在我长期的纪录片拍摄中，一直在寻找一个万能的机头话筒方案。

说”万能”可能有点夸张，但我想要的很简单：一个能同时搞定对白和环境音的话筒。纪录片拍摄不像剧情片，你没有第二次机会，也没有时间去更换话筒或者重新布位。很多时候，对于单人拍摄的纪录片创作者机头话筒就是你唯一的选择——它必须什么都能干。

在很长一段时间里，我试过不少方案。超心形枪麦录对白没问题，但环境声的立体声声场出不来；立体声话筒录环境很棒，但对白的清晰度和指向性又不够。我甚至试过在机头上同时架两支话筒，但那个体积和重量，说实话，不太现实。

直到有一次在工作中我被声音指导要求使用 MS 立体声，这也是我的第一部完全使用 MS 立体声来完成的电影。

那部片子叫《壮游》，2024 年获得了戛纳主竞赛最佳导演奖。这个片子的特点非常鲜明——对白非常非常少，但是有大量的环境动效和特殊音效的录制工作，而且是一个极其小型化的剧组工作模式。前期拍摄很多时候都要我一个人来完成。所以我需要一个既能录制环境立体声，又在对白录制方面有较好指向性的方案。MS 就这样成为了我唯一的归宿。

当时我使用的是一只森海塞尔 418——一款很老的话筒。现在看来，它的性能有点不太够用了，问题主要在于噪声抑制。418 的 Side 通道，也就是 8 字形轨道的噪声抑制表现不太好，底噪偏大，在后期处理时会有一些麻烦。所以我当时准备了三支森海塞尔 418 作为备份和多轨混用的素材，以确保素材的可靠性。

随后，我用 MS 方案拍摄了另一部纪录长片——《她在四月跳舞》。这部片子入围了 IDFA 阿姆斯特丹国际纪录片电影节的主竞赛单元。在声音总监李丹枫老师和导演范俭的共同推荐下，我决定用 MS 来完成这部真正意义上的纯纪实纪录片。

这部片子后来在影院里播放时，效果非常不错。我更加确定了——MS 就是最适合纪录片的机头和吊杆话筒方案。

说起来可能有点抽象，但 MS 的原理其实不复杂。MS 是 Mid-Side 的缩写，是一种基于矩阵解码的立体声拾音技术。它用两只话筒来完成工作：一支指向话筒（Mid）负责拾取正前方的声音，也就是对白和主要声源；一支 8 字形话筒（Side）负责拾取左右两侧的声音。这两路信号通过矩阵解码之后，就能得到完整的左/右立体声信号。

你想象一下：你站在一条街道的中央，正前方有人在说话，左右两侧有车流、有风声、有远处的市井喧嚣。MS 方案能把这些声音全部捕捉下来，而且你可以在后期决定——你想要多大的立体声空间感，你想要多少环境声。

对于纪录片拍摄来说，这意味着什么？一支话筒 = 对白 + 环境声，不需要额外再架一支环境话筒。机头安装简单，不增加现场复杂度。后期可以调整立体声宽度，灵活控制空间感。

说白了，单单从这点来说 MS 就是为机头而生的话筒方案。

而今天要聊的 Saramonic SG MS1，正是把 MS 立体声塞进了一支紧凑型枪式话筒里的产品。它没有做成一个庞大的录音棚方案，而是做成了一个你可以直接装在相机热靴上、带到任何拍摄现场的机头话筒。

这就是我为什么想写这篇评测的原因。

SG MS1 的包装是一只白色的纸盒，打开之后里面是一个用无纺布袋装着的安全箱。这个设计和之前 Saramonic K9 无线系统如出一辙，非常便于收纳——箱子本身就是一个很好的保护壳，平时不用的时候直接合上往包里一扔就行。

打开箱子，里面的配件给得相当丰富：

• 话筒本体 — SG MS1 本体
• 防风毛衣 — 户外拍摄必备的毛茸防风罩，不是那种薄薄的海绵套
• 海绵罩 — 室内拍摄用，轻便
• 5 针 XLR 转 2×3 针 XLR 转接线 — 用于连接专业录音设备
• Type-C 转接线 — 充电和数字音频输出
• Type-C 转 Lightning 转接线 — 直接连手机或运动相机
• TRS 转 TRS 转接线 — 连接相机等设备
• TRS 转 TRRS 转接线 — 连接手机等具有 3.5mm 麦克风接口的设备
• 减震架 — 重新设计的版本，带冷靴接口，可以很好地固定在相机上
• 橙色防尘罩 — 一个很贴心的小配件，不用的时候罩在接口上，防止进灰

SG MS1 采用的是短枪设计。短枪麦克风在机头上面有非常好的适用性——它足够短小，不像其他长枪麦克风那样，稍不注意就很容易从画面里露出来。这个设计大大提升了安装的便捷性，你不需要像用长枪麦那样时刻留意话筒有没有穿帮。

重量方面，实际测量下来只有 90g ，非常轻。对于纪录片拍摄来说，这个体积和重量意味着可以一直装在机器上，而且在安装云台的时候，只要稍注意安装方式，就不需要担心云台平衡的问题。

话筒中部有一个旋钮环，这是 SG MS1 的核心设计之一。这个圆环是有阻尼的段落式手感，转起来非常解压——我写这篇文章的时候就一直在转来转去。

它的逻辑很清晰：

• 转到最左边：心形指向，话筒只输出 Mid 轨道，也就是正前方的声音。适合纯对白录制。
• 转到最右边：8 字形指向，话筒只输出 Side 轨道，也就是左右两侧的声音。适合环境声或双人采访。
• 转到中间：MS 模式，两个轨道同时输出 Mid 和 Side，保留完整的 MS 立体声信息。

需要注意的是，因为有 8 字形指向通道的存在，安装时要注意方向。话筒底部有一条「MS Up」的标识线，安装减震架的时候，必须沿着这条线垂直安装，而不能像单声道话筒那样随便转。只有保证这条线垂直向上，才能确保立体声声场回放的准确性。

SG MS1 支持三种接口，这一点很实用：

• 5 针接口：用于连接专业的录音设备或混音器
• 3.5mm TRS 接口：可以直接连相机或手机，适合快速出片的工作流
• Type-C 接口：用于充电，也可以直接连接电脑作为 USB 话筒使用

对于纪录片拍摄来说，3.5mm 接口直接上机是最常用的方案，但多一个 5 针接口意味着在更专业的录音系统里也能用。

SG MS1 内置了可充电电池，通过 Type-C 接口充电。充电时指示灯会有相应的显示。续航时间对于一天的拍摄来说应该是够用的，而且 Type-C 充电意味着现场可以用充电宝补电，不需要额外带专用充电器。

话筒侧面有一个低切开关（Low-Cut），用来滤除低频噪音。在室内拍摄时，空调、投影仪风扇这些低频噪音很常见，打开低切可以有效减少后期处理的工作量。

话筒上的指示灯用来显示不同的工作状态——开机、低电量等，通过不同的颜色和闪烁模式来区分。

我将这支话筒带到了片场，实际和不同的设备进行了适配。在电影机里面，属于比较娇小的 RED Komodo 就很适合这支麦克风，装上去看起来非常协调，不会因为体积的关系挡住取景器或者影响操作。

总的来说，SG MS1 是一支和不同摄影平台百搭的话筒。无论是什么样的摄影器材，只要有一个冷靴座，都可以很便捷地进行安装，接入到摄影老师的操作习惯里。

开箱的第一印象是：这是一支把 MS 立体声做进了紧凑机身里的话筒，接口齐全，功能完整，没有为了小巧而牺牲实用性。

5 针 XLR — 专业录音生态

SG MS1 的底部是一个五针 XLR 接口。这个接口是 MS 制式话筒最通用的专业接口，由两对平衡信号和一个接地组成五根信号线的接口制式，同时也具备 XLR 接口所拥有的可锁定、限位等优势。

五针接口的核心价值在于它可以传输两路平衡信号——一路 Mid、一路 Side。通过附赠的 5 针转 2×3 针转接线，我们可以将 Mid 和 Side 分别接入录音机的两个通道，在前期就能对立体声声场的回放进行增益上的操作。专业录音设备一般都有 MS Link 立体声链接功能，其中的 MS 模式就是为这样的话筒而生的。

不过在实际使用中，我前期的习惯是不做 MS Link，而是在监听轨道里进行 MS 解码。这样录下来的就是两个完整的原始轨道，而监听又可以听到 MS 声场——这是 MS 录音的一个比较常用的方式。

有必要说一下 Saramonic 的这根连接线，做得挺用心的。目前市面上还没有通用的直角五针接口，Saramonic 这次不仅对话筒那一端做了直角设计，另一端的两个三针 XLR 也使用了细线加短接口的设计，方便我们在录音包或相机音频接口这样空间有限的地方进行插拔，诚意满满。

3.5mm TRS — 个人创作者生态

3.5mm TRS 接口的加入，是我对这支麦克风最看好的功能。它彻底解决了 MS 话筒在纪录片领域普及的一个重大痛点——非专业录音师或个人工作者，很难长时间使用带有音频模块接口的相机（例如佳能 R5C、索尼 FX3 以及刚刚发布的 FX5）。

原因很简单：以往只有 XLR 五针接口的 MS 话筒，必须搭配音频模块来进行输入 IO 的扩展，才能获得两路三针 XLR 接口。所以 MS 话筒和音频模块几乎是形影不离的。如果你想用轻便方案、不使用音频模块，那就根本没有办法把 MS 话筒作为机头话筒来使用。

SG MS1 加入的 3.5mm TRRS 接口，直接改变了这个局面。它可以直连相机原生的 3.5mm 话筒输入，传输的信号可以通过 APP 调整输出模式，这意味你不需要音频模块，不需要额外的转接设备，一根 3.5mm 线直连相机，就能享受到 MS 立体声带来的可调声场。据我所知，SG MS1 是目前唯一一支能够通过非平衡 TRS 接口输出 MS 信号的话筒，这应该是世界首创。

这也是我觉得它是最适合纪录片机头方案的原因。纪录片拍摄在有录音师的情况下，机身话筒更多承担的是环境氛围的补充，或者说是拍空镜时环境声拾取的重要媒介。而纪录片拍摄又需要相机足够小和轻，这样的设计可以让我们直接摒弃掉笨重的音频接口，但又能享受到 MS 制式带来的可调声场。

Type-C — 数字生态

Type-C 接口目前能检测到的功能有三个。

第一个是通过 Type-C 连接手机，在 Saramonic System 这个 APP 里面对话筒的参数进行调节（这部分在易用性章节会详细说）。

第二个是通过数字音频接口，连接手机和其他拥有 Type-C 音频输入的设备——比如电脑、平板、运动相机、Pocket 等等。

第三个是给话筒内置的电池充电

举个例子，我把这支麦克风通过 Type-C 接入手机，打开 Blackmagic Cam 这款专业的手机视频软件，它马上就识别到了话筒，并将录音源自动选择为 SG MS1。

同理，在电脑上接驳时，系统也会很快识别到一个新的数字音频设备，可以直接作为 USB 话筒使用。

这彻底免去了使用 MS 话筒需要声卡的前置条件。对播客、直播，或者沉浸式声音视频的拍摄和录制来说，都有极大的便利性。

三种接口，三种生态——从专业剧组到单兵作战，从现场录音到后期制作，SG MS1 都能找到自己的位置。

SG MS1 最核心的功能，就是话筒中部的那个指向性调节旋钮。

先说一个很重要的前提：这个圆环只影响 3.5mm TRS 和 Type-C 接口的信号输出。5 针 XLR 是不受影响的，无论你把这个圆环拧到哪个档位，它永远都只输出 1 路 M 和 1 路 S 的两路平衡信号。

为什么这样设计？其实逻辑很简单——专业录音师和单兵作战的人，对这件事的需求是完全不一样的。

走 5 针 XLR 接录音机或者混音器的时候，你根本不需要在前期做 MS 声场还原，保留原始的 M 和 S 两轨素材，后期你想怎么调就怎么调，可调范围最大。

但走 3.5mm 接机头的时候不一样，你拍完就要直接出片了，没有时间再进后期去解码。或者你接电脑、声卡做现场直播，那也是实时输出，没有后期这回事。这时候就需要话筒自己在内部完成 MS 解码，直接给你一个可用的立体声信号。

所以这个圆环的本质，就是让同一支话筒能同时服务两种完全不同的工作流。

这个旋钮的核心逻辑是控制通道的输出配比。它通过调整 Mid 和 Side 两路信号的混合比例，实现不同的指向模式：

• 心形指向（Mid Only）：只输出 Mid 通道，也就是正前方的指向话筒信号。适合纯对白录制，环境声最少，清晰度最高。
• 8 字形指向（Side Only）：只输出 Side 通道，也就是左右两侧的 8 字形话筒信号。适合录制纯粹的环境声或双人采访。
• MS 立体声（Mid + Side）：两个通道同时输出，保留完整的 MS 立体声信息。这是最常用的模式——对白和环境声一起录下来，后期再根据需要调整立体声宽度。在这个模式下，还可以通过 Saramonic System APP 进一步选择输出模式（后文详解）

适用场景也是截然不同：心形指向适合嘈杂环境下的对白录制，最大限度地抑制环境噪音。8 字形指向适合双人面对面采访，或者是需要纯粹环境声的场景。MS 立体声则适用于大多数纪录片拍摄场景——一支话筒搞定对白和环境，后期灵活调整。

优点很明显：一支话筒当三支用，心形、8 字形、MS 立体声随意切换，不需要更换话筒。而且 MS 模式录制的素材在后期有极大的调整空间。

缺点是这个旋钮位于话筒中部，在实际拍摄中容易被误触。如果你不了解 MS 的基础原理，不小心把旋钮拧到了心形指向，你的 Side 轨道就没了，后期想补环境声都补不回来。所以，用这个功能你必须理解 MS 的基本原理——它不是一个”傻瓜式”的开关，而是一个需要你用专业知识去驾驭的工具。

参数对比

还是先从数据上看。SG MS1 的频率响应是 20Hz–20kHz，这是现代话筒的基础参数了，不高不低。灵敏度是 40mV/Pa（-28dB re 1V/Pa），等效噪声 16dB SPL（A 加权），最大声压级 138dB SPL。

这些数字放在同级别话筒里是什么水平？我拉了三个参考话筒来对比：Sennheiser MKH 416、Rode NTG5 和 Sanken CMS-50。前两个是单声道枪麦的行业标杆，后面那个是和我手上这支一样同为 MS 立体声枪麦的竞品。

1. 灵敏度

MS1 的灵敏度是 -28dB（40mV/Pa），和 CMS-50 完全一致。MKH 416 和 NTG5 都是 -32dB（25mV/Pa），低了 4 个 dB。

sanken CMS-50参数图

说到灵敏度，很多人会觉得越高越好，其实不是这么简单。灵敏度高，意味着同样的声压下话筒输出的电平更高，前级需要的增益就小，前级引入的噪声也就更少——这对于录小信号、细微环境声是优势。

但反过来，灵敏度高的话，在处理大声源的时候，对前级的余量要求也更高。所以真正要看的不是一个单独的灵敏度数字，而是灵敏度和动态范围之间的平衡。动态范围 = 最大声压级 – 底噪，它决定了一支话筒能同时处理多小的声音和多响的声音。

2. 动态范围

MS1 的动态范围是 138 – 16 = 122dB，我算了一下，MKH 416 是 130 – 13 = 117dB，NTG5 是 135 – 14 = 121dB，CMS-50 大概是 120 – 18 = 102dB。MS1 在这四支话筒里动态范围是最大的。

而且这里有一个很有意思的点。MS1 用的是小型驻极体振膜，在这么小的振膜尺寸下，它的灵敏度做到了 -28dB，这已经是大振膜话筒的水准了。同时最大声压级 138dB 又保留了小振膜的高压承载能力。对比一下 CMS-50，同样是小型驻极体，灵敏度和 MS1 一样是 -28dB，但最大声压级只有 120dB 左右，差了整整 18dB。

所以 MS1 相当于用小振膜做出了大振膜的灵敏度，同时保留了小振膜的高声压承载能力，这才是它参数上比较亮眼的地方。从我的实际听感和使用体验来说，SG MS1 在这几个参数之间找到了一个比较好的平衡。

3. 等效噪音

MS1 的等效噪声是 16dB SPL（A 加权）。这个数字在现代话筒里面算是中规中矩，谈不上惊艳，但也绝对不差。一般来说低于 15dB 是顶级水平，MKH 416 的 13dB 确实是标杆级的存在，NTG5 是 14dB。MS1 的 16dB 比 CMS-50 的 18dB 还低了 2dB。

当然，评价底噪的水准固然是一款麦克风的关键参数，但也要结合售价来看。CMS-50 的公价是 17500 左右，即使在打折的情况下也不会低太多。MS1 三千块的售价，这个表现属于优秀梯队了，值回票价。

MS1 是 138dB SPL，四支话筒里最高的。MKH 416 是 130dB，NTG5 是 135dB，CMS-50 大概在 120dB 左右。138dB 意味着什么？即使近距离录制大声源，比如现场演出、汽车引擎这类东西，也不容易削波。对于机头话筒来说，这个指标完全够用，绰绰有余。

主观听感

主观听感这块，我直接用视频加录音的形式，大家可以戴上耳机仔细感受一下两支话筒的声音区别。

首先是感受一下 MS 声场的可调整范围以及实际听感，我准备了一个试音视频：

其次是使用SG MS1 录制的实地声景，第一组是包含大量细碎声音的虫鸣系列，而且细节在最让人担心的高频区域，我们可以听一听在这个频段的解析力来窥探其细节表现：

第二组是雨天的声景，用来测试大范围的声景还原程度如何：

耐用可能性

为了做到 90g 的超轻机身，MS1 用的是铝制外壳。虽然是金属外壳，但强度和耐用性还有待长期使用下的评判。

大多数枪式话筒，特别是老一些的德系牌子，经常使用黄铜作为主要材料。Saramonic 自己的单声道枪麦 SG1 用的也是黄铜，耐用性上面无与伦比，但问题就是重量非常重。老版的 MKH 416 和 Saramonic SG1 单声道，给人的感觉是沉甸甸的，用来当短棍都绰绰有余。时间已经给了 MKH 416 这支话筒最好的答案——有些 416 用了十余年依然坚挺，黄铜机身确实有非常好的耐用性。

图中的三支长枪均是黄铜外壳。

所以用了铝制外壳的 MS1，能否在长时间使用下不出现凹陷、缺角这类问题，还有待考量。

但现在这个时代，设备的轻量化和小型化已经成为主流，使用铝制外壳来做到极致的轻便，确实是一个非常好的点子。

另外可能有人会担心 EMC 电磁干扰的问题——铝制外壳的屏蔽能力够不够？这里可以放心。铝的导电性非常好，在高频 RF 屏蔽方面的效果是很优秀的。在 900MHz 以上的高频段，铝、黄铜、铜、不锈钢的屏蔽效果几乎没有区别。所以 EMC 这块不用担心，铝制外壳完全够用。

想入手的老师可以思考一下自己的使用习惯——我说的是使用习惯，而不是使用环境。因为设备本身是一个极其受到爱护的东西，唯一会出现、或者说大概率会出现损坏的情况，还是使用习惯导致的。

总的来说，重量极轻、耐腐蚀的铝制外壳，更适合户外拍摄场景，或者说更适合户外纪录片拍摄场景。在兼顾了通用性能和轻量化需求的两方面前提下，还能做到这个价格，真的是非常的惊艳。

APP 控制 — Saramonic System

SG MS1 支持通过 Saramonic System 这款 APP 进行参数调节，需要通过有线连接（Type-C）来实现，没有蓝牙功能。

连接上之后，界面很简洁：电瓶表、指向性指示、输出控制，还有一个 MS/LR 切换按钮。

与此同时，我还发现了一个很有意思的功能：当使用 LR 解码模式时，它的立体声宽度是可调的。实现原理是通过调整 Mid 轨道和 Side 轨道之间的电平差来达成调节范围50°~140° 的立体声宽度，无极可调。

嘈杂环境：需要借助指向性屏蔽外部噪音时，可以将立体声宽度调低甚至到 50°，通过指向性过滤侧面噪音

大场景录制：录制音乐现场或 Live 时，可以将立体声宽度调宽，录制更宽广的声场

与普通的 AB 或 XY 制式不同的是，MS 制式没有它们的短板——也就是”中空效应”。因为本身就有一个心形指向作为 Mid 轨道，在后期时我们可以得到一个更加有”视点”的声场。

值得一提的是，MS 和 LR 两种输出模式的参数是独立记忆的。增益数值不会乱窜，不会出现你在 MS 模式下调好了，切换到 LR 之后又要重新调一遍的情况。这个设计主要是为了解决一个问题：相同电平下，MS 模式的听感会比 LR 解码之后弱一些，因为 LR 解码时 S 轨道被复制到了左右两个声道，电平相当于翻倍了。所以两种模式本身就需要不同的增益设置，独立记忆参数就很实用。

MS 就是我心目中最好的纪录片前期录音方案，无论是录音师的挑杆话筒，还是机身的机头麦克风。但是由于 MS 话筒一直以来高昂的价格，我这个想法一直没有办法推进——毕竟没办法让每一个机身都用上三万的机头话筒，在多机位拍摄的工作场景下这一点尤为突出。

但现在我确定，我会推荐给我所有的摄影师、合作的个人工作者和导演来购买这一支话筒。别的不说，就只是说 MS 这个制式的普及，我认为 SG MS1 这支话筒就会有非常长远的可能性。

把它拉回产品本身，SG MS1 是一支很有意思的话筒。它把 MS 立体声塞进了紧凑的短枪机身里，在这个体积下做到了三接口兼容、可调指向性、内置电池、APP 控制，参数上也有不少亮眼的地方。

从它和 Sanken CMS-50 高度一致的参数设定来看，很难不让人觉得 Saramonic 就是在对标这支一万七千块的行业标杆做产品。而 MS1 三千块左右的售价，能给出这样的完成度，确实值得肯定。

它的核心价值在于：让没有音频模块的相机用户也能用上 MS 立体声，3.5mm 接口直连、Type-C 数字输出、内置电池，这些设计大大降低了 MS 话筒的使用门槛。对于纪录片拍摄、单兵作战、个人创作者来说，它是一个非常实用的机头方案。

当然，它也有一些需要长期验证的地方：

• 铝制外壳的耐用性——轻是优势，但耐磕碰能力不如黄铜，长期使用会不会出现凹陷、缺角，还有待时间检验
• EMC 抗干扰——虽然铝的屏蔽能力足够，但内部是否有额外的抗干扰设计，拆不开看不到
• 长时间使用的可靠性——作为一支新出的产品，它的长期稳定性还需要市场验证

总的来说，SG MS1 在三千元价位段给出了一套完成度很高的 MS 机头方案，参数能打，功能全面，轻便耐用。具体的缺点和不足，还需要更长时间的使用来发现。如果后续有新发现，我会再更新。