截止到发稿前，Deity的首台便携式六通道录音机已经开启预定，这不仅仅是一次普通的新产品发布，而是首款国产便携录音机的问世，同时也标志着Deity已经完成所有同期录音工作流核心设备的研发覆盖。

从数字无线系统、射频系统、枪式麦克风、IFB监听系统、电源与管理系统再到现在的录音机核心，Deity只用了三年，不可不谓是神速可以看见的是背后一群工程师、产品和研发人员的决心和毅力。

终于这块国产同期录音系统的最后一块也是最有标志性的一块被Deity补完，那么今天就让我们一起看看这台沉浸了几年之久的作品将以什么样的面貌面对教大家，那么Deity PR-4全球首评开始了。

概览视频在此，这里会介绍PR-4的包外观和接口，不想看视频也可以继续阅读图文内容。

本期视频均使用 PR-4 录制，不加音乐纯净版

初次打开PR-4的包装，会觉得有点不一样了，Deity一贯都是使用简洁的牛皮纸壳和安全内衬作为大多数产品的包装，就连之前的Theos无线的安全箱包装外面也套了一层牛皮纸壳。

但是PR-4使用印刷精美的纸壳包装，质感很像手机的盒子，并且在打开方式上也尊贵了一些，在打开盖子的同时，上下两个部分会形成一个夹角，盒子内衬会被推出来和抬起，有一种”双手捧到面前”的郑重意味。这和Deity的包装风格完全不一样，可见Deity对于PR-4是给予厚望和诚意的。

PR-4通体为长方形，尺寸为：98*80*41。

我们先跳过正面，先介绍左右两边的IO接口信息。PR-4的右侧有三个输入接口，分别是两个带有话放单元的XLR/TRS Combo Jack复合接口，这个接口可以接驳常规的XLR插头以及TRS 6.35的大三芯接口，所以乐器录音也是可以胜任的，这两个接口分别承担录音机1/2路输入的功能。

在这两个接口的后侧是一个TRS 3.5小三芯接口，这个接口承担3/4路的输入功能，可以接入例如Theos这样的具有组合输入能力的无线接收机。

这便是PR-4的所有input模组，一共四路输入，加上LR总线的录制能力，PR-4便拥有了六通道的录制能力。在输入接口的后侧是一个4-pin广濑接口，承担 DC 12-18V 的宽电压电源输入，非常适合集成到现有的电源系统中。

PR-4的输出接口则集合左侧，依次是一个 USB Type-C 接口、两个 TRS 模拟输出接口、TRS-TC I/O 和耳机输出接口。

USB Type-C 接口可以供电和拷贝素材，TRS 模拟输出可以接驳相机或者 IFB 监听系统的发射机，TC I/O 在系统中可被定义为 input/output。这些能力我们在下文的核心功能一一讲解。

PR-4 的后背有一个可打开的电池后盖，开启后我们可以看见 F550 电池的安装位和一个标准 SD 储存卡位。

细心的朋友应该发现了 SD 卡槽侧面的金属触点，这是用于给机身后盖的指示灯供电，PR-4 具有转播领域常用的Tally 指示灯功能，在开启录制的时候亮起指示录制状态。

回到正面，PR-4 主要的交互和操作都在正面进行，左侧是两个可按压的旋钮，上面分别写有 1/3 和 2/4，表明每个旋钮都可以控制两个不同的通道。中间是一块可触控显示器，右边以此为录制控制按键、多功能旋钮、mark 快速标记按键和菜单/返回按钮。

PR-4 的顶部和底部都有一个 1/4 螺母接口，可以非常方便的将 PR-4 安装在任何设备或者上，或者为 PR-4 安装扩展套件和固定麦克风，这些使用方法我会在下文讲到。

最后，在PR-4的顶部是一个带有安全锁止的电源开关，必须按下中间的黄色按钮并滑动才能开机，如果黄色机构不在按压状态下，电源按钮也无法被移动，这显然是一种很巧妙的防误触机制，并且符合我们使用时的直觉式行动，并不会生出多余的动作，这一点我非常喜欢。

这一小节我会为大家简单介绍 PR-4 的基础操作，Deity 对于录音机创造了全新的操作逻辑有些我们可以通过日常工作中使用的 Sounddevices、zoom、zaxcom 等设备的操作逻辑触类旁通，而有一些则是 Deity 的工程师们结合了自己对于现场工作的理解以及 PR-4 的市场定位进行的特异化衍生。

开机后我们会在 5 秒内进入到主界面，和所有的录音机一样大差不差的主表头，包含以下信息：

第一排灰色框中的内容，我一直拍不到帧率显示区块，可能是因为屏幕刷新的关系，在电量显示正下方区域还有时间码帧率显示。

电平表表头区的内容。

在这个主界面下进行单次的点击即可切换左侧旋钮控制的通道，默认是 1/2 通道，点击切换到 3/4，以此循环。并且在切换的时候，两个旋钮的指示灯也会根据通道颜色进行切换。

PR-4有着两种模式分为：基础模式/专业模式，这两种模式的区别在于当PR-4处于基础模式的时候机器会禁止推子设置，我们的旋钮只能用来控制trim也就是口子，input菜单栏里面的推子选项也会是灰色不可调整的状态，这对于录制推前的用户来说没有任何影响。

但是我们需要录制推后或者需要使用推子，也就是衰减器的时候，就需要调整到专业模式，PR-4会激活推子选项。同时旋钮的LED灯也会变色来指示现在的模式，这时我们在主界面旋转旋钮，旋钮控制的就是对应轨道的推子了。如果需要调整trim我们需要点击旋钮进入轨道设置页面，选择trim来进行单独调整。

基础的录制和停止使用面板上的REC按钮进行控制，轻按一下开始录制，长按结束录制。

处于主界面的时候转动多功能旋钮是调整监听音量。

mark标记按钮可以在录制和回放的时候进行标记的添加，可以使用TC Sync软件对元数据中的mark点进行识别。

主界面下进行上下左右四个方向的滑动和点按多功能旋钮，则可一键进入5个快捷菜单，分别是：

按下多功能旋钮进入快速设置界面，在这个界面里面我们可以快速看到时间码信息、监听预设、录制参数、录音文件名和快速备注五个选项，选择进入后可以对应单进行参数调整。

更快的一步到位菜单进入方式是四个方向的滑动快捷菜单：

左滑进入录制参数界面，这个菜单中可以调整当前所使用的采样率、位深两个核心参数以及预录制、录制准备和格式化等操作。

右滑进入时间码菜单，可以在这个菜单中调整时间码的运行帧率、时间码 IO 的状态（默认 auto 自动），时间码同步组别、jam 校对以及其他时间码相关的参数调整。这里我特别关注到 PR-4 的时间码运行状态拥有 master 模式。

下滑进入快捷场记信息也就是 metadata 的设置界面，我们可以在这个界面快速调整”Next Tack”也就是下一条录制的存储文件夹、轨道名称和快速备份等信息。

上滑进入上一条设置界面，在这个界面里面我们可以快速进行回放操作，还可以快速修改文件名以及轨道名称等信息。

快捷页面和滑动操作的灵感应该来自于sound devices mixpre系列的操作手势，但是Deity结合PR-4的定位和使用逻辑对其进行了改良。以上就是PR-4相较于之前的录音机比较有特点的操作方式，下面我们来看看PR-4都有哪些重点功能值得了解一下。

PR-4最让我惊讶的是其功能的完整性，我把其分为基础功能和增值功能，这两方面的完整性和易用性共同构筑了我们称之为”专业”的设备属性。

首先是基础功能完整性方面有很多可圈可点的地方，通道条是专业录音设备最基础的功能点，几乎所有音频设备和 DAW 数字音频工作站都有类似概念，起源是模拟信号的设备在信号链路上会连接的许多效果器，比如话放、EQ、压缩、混响等等依次处理信号，在便携式设备中拥有越完整的通道条处理能力往往代表着有更加完整的通用性和适配性。

pr-4 的 1/2 的通道条拥有多功能输入的话放，分别可以输入 line、mic、mic48V、AES3、AES42 的输入支持，其中 AES 数字话筒的输入能力应该也是这种尺寸的便携录音机独一份，终于有一款主打高便携的录音机设备支持了完整的 AES 制式，这也是必然的。

AES 的设计之初就是为了让后级设备摆脱繁重冗长的模拟电路设备以及设备个体差异性，从而随时随地得到一致且标准的声音，将 AD/DA 的流程放进话筒中，并直接输出数字信号，无论是什么样的录音机都可以得到一致的声音表现，所以 PR-4 接驳使用 schoeps 的 super CMIT 这类 AES 数字话筒是非常完美的搭配。

需要注意的是，当切换 1/2 输入模式的时候，PR-4 将会切换到数字输入模式，接口 1 的输入信号将会分别映射到 1 轨和 2 轨，对应 AES3-1 和 AES3-2。接口 2 的输入信号将会被映射到 3 轨和 4 轨，而 3/4 输入将会被禁用。所以 PR-4 暂时无法满足两个 AES 输入 + 两 line 输入的 6 通道录制。

PR-4 还拥有 EQ、limiter 限幅器、Pan 声相、Delay 延迟这些常规的音频效果器，都是同期录音机的基本配备，对于 PR-4 主要说一下 EQ 均衡器和限幅器。以往的同期录音机也有 EQ，但是一般都是一段的 Lowcut 类型 EQ，主要是为了在录制的时候切除对人声影响较小但能力充足的 150Hz 低频，这类低频不仅在同等响度的前提下，能量充沛极易干扰电平表的判断和污染监听，并且在自然界和人类社会几乎随处可见。

所以上一个世代的同期录音机一般只用配备一段的 low cut 就足矣，剩下的完全在后期进行处理，但随着互联网直播、播客、小成本乐队录音 demo 这些时效性极高的新需求的出现，人们对现场声音直出效果的要求也在发生悄然变化，所以后续发行的同期录音机基本上都有 3 段甚至更多的均衡器功能。

PR-4 的 EQ 在传统的三段 EQ 的基础上进行了精简改良，其实不是完整功能的三段 EQ，而是结合了普遍的 EQ 使用习惯而特异化的 EQ 效果器，或者说其实本来也用不上完全功能的 EQ。

试想一下，无论是什么场景，在前期我们几乎只需要干三件事，用低通切除低频噪音，比如冰箱的嗡嗡声或者远处车流的声音。用带通滤波器提高或者衰减某一个特征频率以达到突出的作用，比如某种弦乐的甜点频段、衰减人声齿音的发生频段以消除齿音。使用高通滤波器提高优势频段的区间，做到强调或者反差，PR-4 的 EQ 效果器本质上就是低通、带通、高通三种 EQ 曲线各有一个，带通滤波器还有十段 Q 值。我们可以使用这个三段 EQ 在前期直接对声音进行修改和染色，当然在直播场景里直出也是完全可行的。

略显遗憾的是本次 PR-4 的限幅器如果不出意外应该是数字限幅器，并非模拟，限幅器的可调参数也只有一个开关，属于是一个全自动的黑盒，无法知道他会在何时何处启动和释放。但由于 PR-4 支持最大 32bit 浮点的采样率，也许在某种程度上确实可以弱化限制器存在的必要，这一点还是蛮激进的，效果如何还得在长期使用中得到验证。

基础功能的第二点是我最为看重的 Routing 路由能力，这是我区分专业产品和消费产品的第一指标，由于同期录音专业产品要面向不同的工作流程，我们往往要为不同的需求创造不同的信号流以及接驳不同的外部设备，所以完善的信号路由能力是专业同期录音机必备功能。

PR-4在输入、输出、录制、监听这四个方面有着非常完善的信号路由能力，首先是输入的立体声链接能力，本质上就是通道的路由功能，PR-4除了常规的ST立体声链接用于XY、AB、ORTF等立体声制式，还支持MS立体声链接解码，不同于其他录音机，Deity也许就是提示大家在PR-4上面使用MS立体声麦克风，在MS板块还单独预制了两种立体声宽度的链接预设，分别是MS-60°和MS-120°。MS的操作也和别的录音机不一样，更加快速和直观。

当我们链接MS时，1/2轨道将自动变为M轨和S轨，1/2轨道的增益调解由第一个旋钮联动控制，而第二个旋钮则是控制M和S的占比，也就是立体声宽度，上面说的MS-60°和MS-120°就是不同的M与S两轨的占比。

Deity也为PR-4考虑到了职业录音室的习惯，至少我常年使用MS麦克风的习惯是要保留一对未在前期链接的原始轨道并且pre-fader的素材，以及一组已经解码立体声的素材，在sounddevices上的做法是使用监听链接能力，而不是在录制轨道上链接。

我们都知道sounddevices录音机的监听是可以单独设置MS链接的，这样只需要将M轨道的Pan调整到左，S的Pan调整到右并LR录制和开启监听MS链接，我就得到了一份在前期MS解码的立体声轨道（LR总轨）和未链接的原始轨道（Iso输入轨）。为了保证这样的需求和现场监听的一致性，sounddevices还需要有很多特殊设置和操作技巧。

PR-4则更加简单，PR-4的两种立体声链接本质上都不是直接链接在原始轨道上，而是对我们所监听的LR轨道进行立体声链接，打开LR的录制，我们就直接得到了一份未解码的原始轨道和经过路由处理的MS-LR轨道。这点还是非常人性化的，我和不同国家的声音总监都对MS的使用习惯有过交流，我发现大部分的声音设计在面对MS同期素材的时候都很想拥有原始轨道+前期链接轨道。一个用于自由创作，一个用于快速预览结果和现场声音对照。

PR-4的输出能力也有巧思，第一点就是在这样尺寸的机器上，居然拥有两个全功能的输出接口。我记得在一两年前，Pandy曾经和我讨论过如Deity想要做录音机最少需要几个输出接口，我当时很明确的回答了他，我至少需要两个，我不敢居功是我的原因，才让PR-4有了两个输出，但至少是不谋而合。

PR-4的两个输出接口都可以进行完全的路由调整，这样的能力代表着PR-4可以组建两套完全独立的监听系统，一套给组内比如solo挑杆轨道给BoomOP，一套给组外比如导演和艺人经纪。

除此之外，两个独立的单声道输出还有一个用法是可以组合成为一个立体声输出。比如给一个输出指路由L轨道另一个输出指路由R轨道，这样在将它作为摄影机音频io模块的时候，就可以直接输出立体声信号给下级摄影机，更加的灵活多变。

PR-4还允许用户进行自定义的监听预设，左右耳两个监听轨道都可以分别路由不同的轨道内容，以达到左右耳分控监听的”高级”操作，录制路由能力也是可以自由选择录制进入poly的轨道内容。

TC（Timecode）是专业同期录音机的标配，所以如果只是单单支持时间码的输出输入，PR-4 的时间码功能是没什么好讲的，但 PR-4 的时间码功能依托 Deity 自家的无线时间码生态，进行了高度集成，通俗一点说，PR-4 本身就是一个全功能的时间码器，不需要外部设备可以直接作为一个时码器单元和 Deity TC-1 时码器进行无线校对。

以往的录音机都没有这样的能力，都需要通过有线连接外部时码器输入的时间码信号来保证时间码的正常使用。

但如果使用的是 Deity TC-1 作为时间码校对方案，那么完全不用专门使用一个时码器和 PR-4 连接，直接在手机 APP 上就可以让 TC-1 和 PR-4 的时间码进行校对，甚至还支持分组等高级功能。

以上就是我认为PR-4值得讲的基础功能点。下面说说，增值功能点：内置存储与自动声音报告、降噪能力、自动混音。

PR-4 机身内置了 58GB 的SSD内部存储空间，可以和 SD 卡进行同时存储建立现场素材双备份机制。这点对于录音素材的安全至关重要，我们可以使用可移动的 SD 卡介质进行日常的素材交付，同时使用 SSD 进行备份，在出现素材安全问题的时候，更加从容。

我很惊讶于在 PR-4 这样的小型录音机上会出现自动声音报告的功能，这是在很多高端录音机上才有的增值功能，PR-4 会根据录制素材的编号自动生成CSV 可编程表格格式的声音报告，并且是根据素材累计实时修改并保存在素材文件夹里面。

这个 CSV 表格是统一格式的声音报告文件，在文件中会按照文件名进行排序，并显示素材的 metadata：场次、时长、开始时间码、时间码 FPS、文件类型、采样率、位深以及轨道名称。

这非常有利于素材确认和 DIT 的交接流程，并且我们只需要将在现场纪录的音频场记表和这个素材报告结合，就是一份非常全面且专业的同期录音场记，免去了非常多的记录工作。

为了应对更广泛的使用场景，PR-4 内置了六通道的降噪功能，除了 ISO 的四个通道，LR 总线也可以挂载降噪效果器，这在面对 ENG、直播和播客等场景的时候有非常大的优势，也是我在小型录音机里面首次发现降噪相关的功能，我在室内环境下拍摄了视频，来看看降噪能力的表现如何。

AutoMIX 自动混音功能算是专业多轨录音机在新时代的标配，由于要兼顾稳定的录制和良好的监听输出，我经常使用自动混音功能，将通过自动混音的总线信号发送给 IFB 系统，这可以有效减少噪音叠加，增加现场其他非音频专业人员的监听体验，同时在录制多人对话或者是会议和播客的时候，自动混音也非常好用。

PR-4 的自动混音功能可以完全 routing 四个输入通道并作用在 LR 总线上，对于电平低于阈值的通道进行静音处理，当电平高于阈值时自动开启输出，这样就可以规避掉多通道带来的底噪叠加。

音质方面，PR-4 几乎做到了同类型无敌的地步，我虽然使用的小型录音机不多，但是也受够了一些热衷于跨界的品牌推出的小型录音机糟糕的细节表现和动态范围缺失。PR-4 给了我很多惊喜，在录制雨声的时候细节表现丰富不会出现高频的溢出导致整个频响听着干瘪。

有一些参与了内测的老师使用不同的麦克风进行了素材的录制，我们可以来听一下PR-4在不同声音类型下的具体表现。

相信细心的朋友在上文中已经发现了，PR-4一共有三种供电方式，4-pin 广濑航空接头的 DC 宽电压输入（12-18V）、F550 电池供电和 USB Type-C 供电三种方式，在我的实际测试中，一块 F550 电池开启 1、2 两路 48V 供电的工况下，PR-4达到了惊人的10.5个小时续航时间，而使用一块 SMB 98Wh 的电池则持续开机了30个小时！是的，整整一天多。

在这一天多的持续使用中，我时不时会随意开机进行半个小时到一个小时的随机录制，PR-4 均未发现过热、死机情况，稳定性也是不错的。

不过我也发现了PR-4存在的一些问题，比如在通道全开都满载工况下，我发现PR-4的电平表闪动的有一些迟滞，不是特别的流畅。

降噪模式目前作用于MS立体声链接的双通道时，明显有一点力不从心，会出现效果暂离的感觉，上述两个问题，我推测都是由于固件优化和 IC 能力的关系，应该在后续发售后不断地完善优化，会有所改变。

其次，受制于机身总体大小，PR-4所有实体按键都偏小，在戴手套操作的情况下会略显不便。特别是在输入复杂的文件名（7 个字符以上）和通道名的时候会很麻烦。好在Deity 为 PR-4 打造了全新的 APP 控制模块，在其中我们可以通过手机遥控几乎所有的录音机设置。

在录音机上操作录制轨道的打开和关闭，非常麻烦，几乎是在第三级菜单里面，这其实可以在单个通道的专属菜单中设置一个开启或者关闭录制的选项，更符合现场的需求，当然，我也在App中发现了打开和关闭录制的快捷能力，不过呢，我更希望他能出现在机器的原生菜单中。

目前App中的功能还需要逐渐完善，比如急需解决的是，在App中无法快速的修改metadata，比如场号，其实这才是App带来的输入体验最直观的一个点。

根据上文的内容，我大致将这台录音机的适用工作场景分为三个大类：单人同期录音机、高级摄影设备扩展 IO 和固定录音机（环境声录音机）。

同期录音机作为PR-4的原始使命，以其小巧的体积和便携性注定他会成为许多单人录音师的新宠，根据上文中介绍的通道数和完整功能，我推荐两种PR-4的可能整合方案，方案一：

录音机：PR-4
无线接收器：Deity Theos D2RX 两台
无线发射机：Deity Theos DBTX 三台+DLTX/DXTX
IFB 系统：Deity Theos DIFB
电源：SMB+SPD MINI（或使用 F550电池+柱状电池方案）
主话筒：单声道指向性话筒

这几乎是一套Deity全家桶方案，两台无线接收器，连接三台腰包无线发射器和一个用于BOOM的拥有48伏供电的手雷或者发射器，组合成为全无线的超轻单兵录音方案，拥有一杆三无线的录制能力，特殊情况下，还可以将BOOM使用的DLTX更换LAV 麦克风成为第四个无线。大部分的小型项目这个配置已经完全够用了，而且设备成本和操作难度都不高很适合新手录音师入门时进行使用。

在此之上是我比较喜欢的配置，方案二：

录音机：PR-4
无线接收器：Deity Theos D2RX 一台
无线发射机：Deity Theos DBTX 两台
IFB 系统：Deity Theos DIFB
电源：SMB+SPD MINI（或使用 F550电池+柱状电池方案）
主话筒：MS 立体声枪式话筒

在上一个方案的基础上，我放弃了一台双通道接收机并且将主录音话筒改为MS话筒，调整成为立体声加两无线的设备方案。这套方案可能更适合我所从事的纪录片录音领域，很早之前我就在文章中多次表示MS录音技术对于纪录片来说有天然的适配性，而我现在的主话筒也是一支 MS 立体声话筒。

这两种方案都使用了全部的输入通道以及灵活的路由能力，大家可以作为参考。当然，除了作为录音师操作的同期录音机之外，PR-4还可以作为高级的摄影机音频IO来使用。

Deity 为 PR-4设计了一款扩展套件，不仅可以将PR-4安装在热靴底座上，还可以方便它固定和接驳更多的外部设备。

图片中的方案解决了相机音频最让人头疼的几个痛点，首先是 IO 输入能力，通过 PR-4 扩展了四通道的输入能力，可以完成最大四路无线或者一机头+三无线的机顶录制方案，之前这样的操作只有适配了音频模块的几款摄影机可以做到，现在有了 PR-4 任何相机都可以做到这一点。

使用输出接口输出混合信号给机器，粗剪时也能有全部的声音信息跟随视频素材。目前PR-4还没有关于相机同步录制的相关功能，但我相信在后续的新版本固件中应该会有相关更新，现在的PR-4还需要独立开机，但是拥有完整时间码输出能力的PR-4是完全可以在大部分时候一直录制作为音频素材备份，然后使用时间码校对进行素材合板。也许在新闻和纪录片领域会有意想不到的效果。

最后，PR-4 的价格非常感动人心，所以也适合作为固定录音机（牺牲性录音机）来使用，用于在特殊镜头或者野外进行录音，比如爆破戏、马群戏、飞车戏等场景充当牺牲性录音机进行关键素材的录制，也可以用于自然类纪录片的许多方面。

以上就是关于 PR-4 这台录音机我想说的全部，但这远远不是 Deity 的全部，目前适配 PR-4 的各种配件都在刚来的路上，比如原生支持的录音包，巴掌大小，满载整合，我非常喜欢（Deity 你懂的）。

再者，拥有更强大能力的 PR-8 也在路上，作为职业录音师这可能让我更加期待，这是有象征意义的一款产品，一款真正意义上的中国自己的专业级录音机。

同时彭嘉沐老师还使用 3D 打印技术为 PR-4 打造了多款配件，大家也可以在海鲜市场垂询：

用于将 PR-4 固定在热靴上的简易底座

PR-4 的全包围兔笼，带绑带挂耳

以及可以装载一支指向性麦克风和一个 Theos 双通道接收器的机顶整合方案