PART 01
前言
saramonic
前段时间Saramonic发布了全新的UHF专业无线话筒，我也是在第一时间为大家带来了开箱视频：
视频中也提到我早在一年半以前就已经开始了这款机器的测试，在这个过程中Saramonic 的小伙伴们给予了所有参与测试的老师朋友尊重和重视，对我们提出的意见也做到了及时的反馈和迅速的调整。
我认为能够倾听用户意见，愿意为此付出改变，哪怕成本会有所提高，也一定要达到的态度是值得认可的。
这篇文章我将会整理这一年半来参予测试所撰写的测试笔记，结合长时间的使用，为大家带来一篇Saramonic K9的深度评测，我们可以一起来看一看，在他养成的道路上踩了哪些坑，又做了哪些改进，他还有哪些不足。
PART 02
外观的不断微调
saramonic
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整体外观设计
K9的整体外观设计一直以来都是一个较为有争议的点。有的老师认为应该做成类似同类产品那种圆润的有科技感的外形。而有的老师喜欢硬朗一点的、看起来皮实一点的方块造型。所以从我们收到测试样机开始这个话题就一直争论不断。
不过最终K9的外观形态到底好不好看？这一点还是需要仁者见仁智者见智的。
K9采用全金属机身，在平衡了重量的前提下，保证了机身的耐用性，工程样机阶段的机身是光滑的喷漆外观，与之相比，现在的机身拿在手上有目数非常细的那种磨砂感，在使用中，这种磨砂感可以很好地增加手部的摩擦力，避免意外的掉落的发生，同时比喷漆方案更不易刮花。
K9 24 年初版本工程样机
发售版K9 TX 发射器
发售版和测试工程机之间第一个显著区别是在于颜色标记系统的材质。之前是硬质的塑料片，而现在的材料是软的硅胶片，硬质的标签一来没有硅胶固定的稳固，很容易掉，二来受到冲击的时候很容易裂开。
这里我先讲解一下这套系统：颜色标记系统在音频行业里面使用非常广泛，最著名的就是Neutrik XLR 接口的颜色标记系统——XXR 色环
这种方法主要用于对各类连接器进行标识区分，方便在使用中快速识别和管理。通过更换随机附赠的硅胶颜色标签，我们就可以通过颜色来区分。
他有不同的使用方法。
方法一：区分分组
我们可以将同一分组的接收器与发射器替换为相同颜色的标签，比如group 1是橙色，group 2是黄色，这样在准备设备的时候，我们可以更快地将无线设备进行分组管理。
方法二：区分信号链路
K9接收器的颜色标签有两个位置，我们可以使用颜色来标记这只接收器所配对的发射器是哪两个。比如我在接收器上放置橙色和青色两个标签，在他对应的发射器上也更换为橙色和青色。这样我们就不需要点亮屏幕查看发射频率，或者设备名称。一目了然的定位我们的信号链路。
这和我之前制作的SMA天线快拧有异曲同工之妙，都是通过颜色来进行设备的标记和管理。
并且这套系统也做到了软硬件结合，K9系统内部也有七种颜色的标签，我们可以将它与实体标签相对应。
看着好像没什么用？但这其实帮过我大忙，我们知道有时无线发射器或者接收器在长时间未通电的情况下，有可能造成参数的重置。这意味着我们设定好的发射频率、前置增益、名称、当然也包括颜色标签都会被恢复出厂设置。
在现场，我们很难每一次使用前都非常认真的逐一检查参数设置，特别是在无线发射器使用量较多的时候，颜色标签在这时为我提供了提醒作用。当我发现系统内部颜色标签与实体标签不符的时候，极大概率是参数被重置了。这就帮我规避掉了安装好了无线还需要重新设置的尴尬的情况。
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1+1＞2 的屏幕
K9正面有一块行业内同类产品最大的显示屏幕，以前我年轻的时候（虽然现在也没有很老）总觉得屏幕是一个无伤大雅的东西，但随着年龄的增长，我渐渐的开始有点视力下降了。这样说吧，以前隔着一只手臂那么远，都可以清楚的看清所有的参数情况，现在得拿近很多才看的清楚了。
我进行过对比测试，将同类产品和 K9放置在同样的距离（我的臂展，大概 70 厘米）处，对比组的发射频率参数已经模糊不清了，但是K9的读取毫无障碍。
此照片为模拟的笔者在 70 公分外视觉感受可作为参考
当然，这除了屏幕之外，还有个原因是显示UI的不同设计，K9 关键参数都是使用对比度最高的白色文字和深色背景。
这不仅提升了在较远距离下的辨识度，还增加了太阳光下的可见度，这点很细啊其实，联想到 Saramonic 产品经理 王春富老师平时不戴眼镜，看小东西就默默掏出眼镜的样子，好像知道这个改动从哪来的了。
K9接收器的标志性设计在于在顶部增加了一块长方形的LED 单色显示器，这个设计在最初的工程样机上就已经存在了，这个想法还是蛮贴近使用者的，从录音师的角度，接收器竖直安装在录音包中时，虽然看接收器的时间不多，但如果要看都是紧急情况。
比如声音过载要检查过载的地方处于信号的哪一个环节时，以往我们要费劲地抽出接收器观看主屏幕，或是忍受App内电平表惊人的延迟（几乎没有可用度），才能排除接收器端过载的可能性，使用K9我们只需要低头看顶部屏幕的电平表就可以得知了。
这块屏幕的显示方式和操作还经过好几次改动，比如一开始只有一个发射器1 和发射器 2的数字标签以及一个电平表。
后来我们反馈说也需要信号等级，Saramonic 在随后的版本上增加了这个显示功能，还贴心的增加了电量指示。
当发射器出现断断续续、杂音等情况的时候，我们优先考虑的其实是发射机处于信号接收范围外，顶部屏幕的信号等级表能帮助我们更快的排查，如果上述情况下，信号等级表为满格，那我们要考虑信号干扰或被压制的可能。
还有当接收器电平表显示正常（随语音跳动），信号满格，在录音机里面，听着断断续续的时候，我们首先应该考虑的是接收器连接线是否处于接触不良，连接不良的状况。总之在出现录音问题的紧急情况下，顶部的屏幕可以帮助我们更好地排查故障所处的位置和原因。
第二个改动是一开始这块屏幕并没有显示旋转的功能，这使得放在录音包中时会有显示倒转的情况，特别是 K-TEK KSTGS这种有双面安装位的背包，反馈后Saramonic 增加了显示旋转的功能。
同时还“银杏”的添加了“信号优先”和“电平优先”选项。其实通俗的说就是由于顶部屏幕的面积吃紧，这两个选项会改变信号指示和电平表的显示占比，配合不同的使用习惯，虽然在我的使用中，我觉得这两种模式差别不大。
由于是LED单色显示器，所以在阳光下的读取也不成问题，并且这种高对比度的显示方法在阳光下要比 Lectrosonics SRC 的那种绿色屏幕好读取的多。
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废案还是未发布？
观察K9的电池仓，我们可以发现他的深度要比常规设备的电子仓深度要厚不少，这并不是因为机器内部原件，导致他无法把机身做得更薄，而是在工程样机阶段Saramonic为K9量身打造了一款 3.7V 的锂电池模组。
我这里正好还留有两块这样的电池，我的外形是这样的。
在最早的版本里，电池仓内部还有两个金属触点对应电池模组底部的两个金属触点，这个金属触点用于机身和内部的电源管理芯片进行通讯，从而解决恒压锂电池无法通过电压输出的方式进行准确的电量表征的缺点。
不过遗憾的是在发售版本中，这两个触点消失了，我们观察K九的电池系统设置，在隐藏的第二页，依然有3.7V锂电池的选项，我有理由推测后续 Saramonic 还是会将这一款电池推向市场。
在我的测试结果中记录了这款电池的续航，对比测试。使用3.7V锂电池时，发射器的单次通电总工作时长达到了11个小时，接收器则是10个小时左右。
并且在完成这篇评测中，我使用1.5伏恒压锂电池配合K9完成了一些纪录片拍摄，发售版本的续航在8.5+小时。
如果这款电池最终的售价不高，从性价比的角度上来说也可以接受，整体续航时间增加了 30% 以上，这个时间长度已经达到了一天一换的标准，毕竟我很少一天能拍22个小时（也不能允许这种情况），对不少用户还是蛮有吸引力的。 3.7V 的电池适配应该也是行业首创，是个不错的尝试。
再次催促Saramonic 能加快这款电池的量产，如果有集合插槽式的充电盒解决充电和收纳问题就更好了。
PART 03
核心功能的迭代与音质
saramonic
我一般将市面上使用的无线话筒系统分为两个世代版本，上一个世代的无线系统有很多显著的特征，以模拟调制为主，功能比较单一。
而次世代无线在功能方面有明显的不同，比如：数字调制、内录功能+时间码+App遥控三位一体、高动态范围等等，K9 当然是次世代的产物，在工程样机阶段，K9的功能属性就已经非常明确了。
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三位一体
K9支持 32bit 内部录制，可以和射频发射的声音互为备份，早在两年前的文章中我就已经指出并且明确：
32比特内录的功能必须和时间码输入以及遥控功能相结合，才能形成生产力，在作为备份音频的内录文件中，如果在前期没有和摄影设备记录相同的时间码信息将会大大的提高后期校对的工作量，从实际情况来看，为了偶尔出现的漏字或者信号断续的情况，而进行这种校对工作是性价比极低的，后期人员往往会放弃掉内录素材，造成录音师的努力付诸东流，即使这对于越来越快的项目流程是可以被理解的，但也经常出现一些乌龙事件。
相比较于传统真人秀制作，为了解决信号覆盖范围而采取“一发三收”或者“一发两收”+外部录机的庞大无线系统。我拍摄的纪录片项目中，内录功能这不再是作为备份使用，由于纪录片的拍摄模式，我一般距离佩戴无线话筒的拍摄对象不会特别远，所以射频信号的稳定性比较高，内录主要作为狭窄环境或者车拍这种我有可能和拍摄对象分开的状况下的补充录音方式。
这就需要发射器有灵活的独立开关机功能，毕竟我不可能每一次都要跑到拍摄对象边上撩开他的衣服按开机。
这里就需要借助App控制能力：在需要开启那个功能录制的时候，我使用手机来遥控发射器的开关机，这样灵活快速的工作流程，深受录音师的认可和喜爱。
Saramonic 为 K9 量身打造了一款全新的”地面站”级App—— Saramonic system。
K9可以通过蓝牙与手机连接并使用Saramonic System进行控制，除了上文提到的开关录制的功能，这款App还可以通过手机控制 K9 发射器与接收器的几乎全部参数。
尤其是自动扫描功能和与之相配合的自动化动作，比如在现场出现射频干扰的时候，我们可以在不移除任何设备的情况下使用手机 APP 遥控接收器进行射频扫描，接收器将根据扫描结果选取合适的频点，并自动同步给发射机，将发射机调整到与接收机扫描结果相同的频点上。
目前App还在测试阶段，尚有一些bug，需要慢慢优化，Saramonic的产品团队和研发团队也在不断的和使用者沟通 BUG 和需要修改的地方，相信这款 App 将会越来越稳定好用。
不过这款 App 我能体验到的的最大优点是连接设备非常快，是同类 app 里面最快的，这其中包括 A20-Remote、WisycomBT、A10-TX Remote、Sidus Audio 这些常见的音频控制软件。
只要设备开机、打开 App 的 3 秒内就一定能识别到设备进而操作，和同类产品往往打开软件后，还要经过5-10秒左右的时间进行重新刷新不同，换到Saramonic system 都感觉就像多年卡顿的电脑终于正常了一样丝滑。这一点的体验是很舒服的。希望后续更新别把这个优点逆向优化了！！
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射频
遗憾的是K9此次并没有配备真分集天线方案，而采用分集方案，理论上这对他的射频能力有一定的影响，这里需要先普及一下真分集和分集两种方案的区别。
我们所使用的双通道接收器一般都有两根天线，真分集和分集两种方案的区别就在于如何运用这两根天线。
分集方案下，两根天线处于各干各的，一根天线负责接受一个通道的射频信号，互不相通。
而真分集方案下，两根天线，同时接收两个通道的射频信号，如果其中一根天线接收的信号弱，就是用另外一根天线的信号，他们互为主备的关系，这就是真分集中的主备分集。
从原理上，我们可以看出真分集方案，其实更加适合影视录音的需要，在性能上也会明显优于普通分集方案。
但无线射频领域单靠一个天线方案是很难评价一个无线电设备好坏的，无线电传输会受到非常多的影响因素，所以我们还是要从实践中得出真知。
刚刚过去的五一假期，我来到了大西北，正好在茫茫沙漠和戈壁中测试一下K9 发售版的开阔地传播，同时我也在城市中进行了测试。
在测试前对射频环境进行了射频测试，中心频率630Mhz的±30M范围内都达到了-110dbm 的绝佳本底，K9 在 50mw 发射功率的最好直线成绩达到了 210 米（无身体遮挡稳定传输，转身断续的情况视为极限），而在有高低落差的情况下，K9 的传输距离则是有所增加，但这不足以视为成绩。
经过不断更换高低落差、位置，最后在数组数据中计算平均值，K9 在此地的平均稳定传输距离 148 米左右。但是我需要重申这是在无线电环境极为干净、无遮挡和正确操作的前提下。
在城市环境下，K9 的直线无遮挡环境下平均传输距离到达了 90 米（依然是无身体遮挡稳定传输，转身断续的情况），城市的射频环境较为复杂，此组数据均在-90dbm本底环境下测试，遮挡环境下轻松穿透三水泥楼板、三层空心砖非承重墙，并在距离 20 米内穿透两层剪力承重墙，做到稳定传输。基本上可以做到类似酒店房间或者办公室那种场景的隔房间传输。
并且可以轻松跨越中型演播室的前后距离，图片中我站在演播室最后排，也就是灯控室的窗前，K9 佩戴者在舞台上，K9 的型号还有 2 格左右，完全没有压力。
以上测试均使用原装天线，未使用分配器、外置滤波器和其他天馈系统。
测试结果反应了 K9 的射频能力在大部分小型剧组的拍摄中是完全够用的，足以应付大部分的拍摄工况。
不过我需要提醒一下，由于K9使用的是分集方案，所以我们最好不要以一张鲨鱼鳍，一根 DP 天线的方式使用，K9 的一根天线管一个通道，要达到良好的传输效果，我们需要两个通道，同时使用鲨鱼鳍，当然使用分配器的时候同理。
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噪点“幽灵”
射频压扩，一直是模拟麦克风难解的技术卡点，它虽然保证了模拟无线系统的低延迟，但也造成了一定程度的音质损伤，而数字调制则是把压缩扩展的过程替换成了 AD-DA 数模转换。
K9 的第一版工程样机我第一次测试的时候，噪音“幽灵“出现了。那就是之前广为人知的 14k 高频噪音，这出现的原因我认为是射频方面导致的，因为在内录素材里面并没有出现。而且 K9 的表现和同类产品还有点不一样，他是非常规律的在声压级超过一定阈值之后，一定会出现的广泛现象。
随后我将这一情况反馈给了 Saramonic，他们最终修复了这个缺陷，我对随后返回的样机进行了测试。从 14K 附近出现的光谱阴影上可以看出，saramonic 在这个频点上进行了固件级的 EQ 衰减，通过一个Q 值极窄的衰减程序，做到了“听感”上的消失，作为一个主要用途用于台词录制的设备，这点还是可以接受的。后续使用 K9 也没有在现场和回听素材（AB盲听）时分辨到过大差异。
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麦克风头以及音质
领夹麦克风是无线话筒中非常重要的部分，相较于无线系统，对它的全天候工作要求要比发射器和接收器更高。毕竟他是在录音师无法时刻触达的环境（演员或素人）下工作，并且他如果损坏，在现场除了更换，基本没有办法通过检修恢复。
K9 配备了一款 3mm 直径的驻极体领夹麦克风，这个麦克风和 Deity 的 WLP 以及 sanken cos-11 的尺寸基本一致。途中金色为测试版本的全裸形态，我们可以看到金属外壳和加固的接线处。
K9 的这只麦克风具备 IP67 防水防尘能力，我曾经在瓢泼大雨里面使用过这个麦克风，拍摄对象内外都已经湿透滴水的程度，麦克风相当于水泡状态，除了水滴刚好流进顶部开口造成声音突然变闷的情况，其余时间工作状态良好。官方宣传的视频中也展示了可以将其浸泡入水中进行清洗，当然是断电的情况下。
线材使用凯夫拉纤维缠绕加固的方式，韧性和抗牵拉力度都平衡的比较好，这根麦克风的线材我们先后经过了很多次讨论，在工程样机阶段我发现之前的线材包裹方式很容易出现“鼓包”，就是使用久了之后线材表面因为反复缠绕的缘故出现麻麻赖赖的凸起，造成非常容易打结、缠绕。
这两点由内部纤维缠绕和过薄的外皮共同导致。经过两次修改，目前版本的麦克风线材已经解决了这个问题，而且我惊喜的发现线径有所变小，“听诊器效应”也得到了改善。
Saramonic 对 TRS 接口进行了重新的设计优化，以往 TRS 接口的问题集中在锁紧装置的可靠性低下上。再锁紧接口之后，TRS 的插针依然可以在母座里面空转，这极不靠谱，很容易出现接触不良、打火、接口过度磨损等问题。而 K9 的TRS接口锁紧装置经过了重新设计。
不仅是用于旋转锁紧的套筒变得又宽又大，非常好拧，同时当套筒完全拧紧时TRS插针也会被固定，虽然不是完全锁死，但也需要一定力道才能转动，在后续的疲劳使用中也没有出现过TRS接口松动或接触不良的情况。
麦克风的频率响应图目前还没有披露，所以我们只能进行盲听测试来比较，我这里使用了 W.lav pro、countryman B6、K9 麦克风录制素材，并且打乱顺序，大家可以盲听之后排出 1、2、3 名。在文章最后我会公布一下他们的真实排序。
测试阶段有一个困扰我的问题：批次差别，在封闭测试阶段前后经过了数次的批次迭代，我发现不同批次的K9麦克风，他的声音表现非常不一样，甚至同一批次都会有明显差异。表现在高频的频响上，我家两只麦克风同时安装在衣服下面，其中一支的声音表现就是自然通透的,另一只就像高平忽然消失了一样，巨“闷”无比.我曾经也邀请不同的录音师和混音师进行过盲听测试，得到的结果基本一致。在工程阶段，K9 麦克风的批次差异是比较大的，就在后续的发售版本中，绝对不能出现，Saramonic 也多次寻找原因，并多次邮寄可改良版本给我。
这套我新拿到的麦克风，同一批次的声音表现一致性，已经做到我认为满意的程度，不同批次间的差异也变得无限接近，这可能是测试过程中小批量生产和发售版本大批量生产之间的执行标准不一样，总之大家在使用过程中也要注意这个问题。
PART 04
稳定以及耐用性
saramonic
在我拍摄纪录片的时候，一天下来，所有的设备几乎是不关机的状态，也就是平均单天的通电时间在15个小时以上，这种工作模式对于设备的耐用性要求还是蛮高，特别在夏天。在室温28度左右的情况下，通电六个小时的K9接收器发热情况已经很可观了，接收器一直处于sound bag 里面对温度的感知其实不高，但发射器的发热情况则是由演员切身体会的。
夏季连续通电四个小时后的K9发射器发热量已经到达让演员能够意识到”有点烫”的程度，这是由于金属外壳有很好的散热性，保证了内部电路正常工作。我推荐在夏季，大家可以在机身背面使用小面积的隔热贴，特别是服装过于轻薄或者贴身的状态。如果K9在长时间通电发射，并且开启内录，紧贴皮肤的发热还是比较难受的，我也自己体验了长时间高强度佩戴的体感。
和 Lectrosonics 那种“烈日灼人”比起来要好的多（我曾经有拍摄对象真的问我，他是不是要爆炸了，严肃的问），但是热量在夏季也还是难以忽视的。好在使用隔热贴片之后，只要紧贴皮肤，情况得到了极大的缓解。
目前我还没有出现由于高强度使用，由于发热机器过度老化的案例。所以大家可以想一些周边方法改善 K9 的佩戴体验，减少一些人际沟通成本。
顶部屏幕在实际使用中比我想象的要好用得多，但我也建议Saramonic在顶部屏幕中添加发射器录制指示，也就是在发射器开启内录的情况下，有一个实心圆形的标志就可以，便于使用手机App，开启录制之后进行二次确认。
我一直担心分集的天线方案会导致K9的射频性能表现不尽人意，但在连续使用的直观体验下，K9 的无线传输距离和稳定性并不比同类使用真分集方案的产品差。同样是50mw 的发射功率，K9 的传输距离与同时使用的Deity Theos差别可以忽略不计，在遇见墙体或者车内外这样的遮挡环境下，K9 的稳定性甚至有些时候优于非雷莫版本的 Theos。在我的实际使用中得到的直观体验是：DLTX≥K9＞DBTX。
麦克风测试方面分为两部分，第一个是IP67 的防护可靠程度，一个“IP67”的认证略显苍白，我对这个麦克风进行了惨无人道的压力测试，让我们来看看他到底能承受什么样的折磨。
在最后的冰块测试中，由于长时间的低温造成了一定程度的失真，在室温下放置48小时之后就是麦克风的声音又恢复了正常。
另一方面是声压级方面的可靠性，K9 在样机阶段非常想要做到全链路的 130dBSPL 最大声压级支持，也进行了非常多的尝试，终于是搞定了麦克风和发射机的 130dBSPL的技术难点，在发射器内录这一环，我们可以得到最大声压级和最大动态范围的声音。
但由于各种原因，目前 K9 的接收端模拟输出是 120dB,留出了 10dB 的净空，我猜测是为射频做的取舍。不过这也已经是国内同类产品的最高参数了。
由于不具备实验室测试条件，所以录制样音没有办法准确得出最大声压级的参数，所以我以我的主观使用体验来进行阐述：
使用 K9 麦克风之后，麦克风 clip 的情况得到了有效的改善，这点是在经验和录制实际上进行综合评判，以经验判断感觉肯定爆掉的情况，在使用内录替换并进行增益调整之后，发现并未削波。
PART 05
总结
saramonic
专业录音产品不是手机那样的消费电子类产品，在手机行业里，各大厂商都使用的是同一款芯片、同一个架构、同一种形态，但手机由于它复杂的功能厂商可以通过系统软件、特色功能、甚至是联名产生的外观不同色彩不同来寻找差异性，来让自己的产品和同行的看起来不一样。
但专业音频设备和手机相比，功能必然是单调的，再加上国内可使用的射频、麦克风方案选择不多，在如此狭小的操作空间中，Saramonic除了保证了与同类产品一致的性能和功能，还进行了自己的思考，倾听了一线工作者的意见，在其中融入了顶部屏幕、色彩标记系统、3.7V锂电池方案等等国内从未有人做过的创新，这点是值得鼓励和肯定的。
也许大家对Saramonic的印象还挺留在10年前的黄色机型，或是几年前的 U9S，但这一款 Saramonic K9 是它重回专业产品线的决心下，想要让大家重新认识自己的名片。
不论是声音质量还是射频能力，K9相较于世界级的顶级旗舰录音设备，还有很长的距离，从无到有一直都是最困难的。我希望看见有更多的厂家能够投入到专业录音产品的研发和生产中，促进行业的良性竞争。这样的话中国未来将会有自己的旗舰录音机、无线、话筒和更多有意思的装备。
对比顺序：
设备 1：Saramonic K9麦克风——Saramonic TX 内录
设备 2：countryman B6——Lectrosonics SMDWB 内录
设备 3：Deity W.lav pro——Deity DBTX 内录