PART 01
微型腰包录音机的常规用法
normal operation
微型腰包录音机这个门类，主要出现的主要场景是在真人秀、电视节目、体育场景等等场景，起初就是为了弥补无线发射器在超出信号范围和偶遇干扰的情况下素材丢失的情况。
图中便是使用微型腰包录音机和无线发射机结合的方案， 我们应该注意的是信号的传输方向：领夹麦克风是接在微型录音机的 input 口，再通过录音机的 output 口接入发射机的输入的，这是为了在“最前面”保障素材的完整度。其次发射机很少有 output IO 的，所以要实现微型录音机在发射器前的做法，录音机上就必须拥有 output的接口。
上图为 Tascam 不同接口版本的 DR-10
同时因为没有 功耗较高的 无线传输功能，所以他的续航时间是普通无线发射器的好几倍。这样就可以跟他成都的保证，在前期拍摄时的素材完成程度以及， 极端情况下，降低对拍摄对象的影响和换电池的次数。
上图为已经停产的 TASCAM DR-10C系列中的 DR-10CS（TRS版）。
由于原始的需求就是连接领夹麦克风再将信号传输给发射器，所以说常规意义上的腰包录音机都只有单声道的录制模式。
PART 02
把过渡方案做成全新流程的 PR-2
Deity
熟悉上述流程的老师肯定知道，这种使用方式其实是一种过渡阶段的不得已方法，由于那个时期的无线发射器并没有内录功能，所以需要外置录机来解决近端录制的需求，而同期录音设备进化到现代，自带内部录制的无线发射器已经越来越多也形成了设备功能的主流。使用这些设备我们将不再需要外置录机，这改变了很多现实中的困扰，比如电量焦虑、沟通成本、佩戴美观度等等。
那么这样的微型录音机是否就成了落后淘汰的方案呢？
其实也不尽然，首先从国内的同期设备保有情况来看，在顶级无线系统序列不具备内录功能的各家型号还占有很大的比例，再从国内的同期录音工作者收入来看，在较短的时间内，大部分工作者统一换装新型号的可能性也不大。所以在很长一段时间内，国内的此类工况还是会使用发射机+微型录音机的方案。
但是这并不是关键点，关键点是在一款新产品的“生命周期”里，它能否在工作中有更多的可能性。
Decentration
去 中 心 化
随着技术的不断更新，“去除录音机”这个录制中心的某种流程，正在悄然出现，从
TENTACLE TRACK E的32bit + TC + mono合并 poly。
再到ZAXCOM 的 NOVA 系统，通过 ZAX net +Int REC + never clip + TC 的方式实现了 ZMT 系列的去中心化录音。
各大厂家都在加深最前端设备的录制能力，时至今日核心录音机的存在对于专业录音场景来说依然不可或缺，但在其他非同期录音的场景里，已经不再是一个刚需了。作为一个专业录音师，在现场录制的的时候我们必然需要一个能够便捷控制信号流、调整录制电平、监控录制情况的设备，但是也许在未来，它真的有可能不是必须是all in one的录音机。
谈到这个，就要说到今天要讲的 Deity PR-2 ，他的某些技术细节的改变，是在将一个过渡期间的设备方案，重新定义为全新的流程。这一点需要一点一点的慢慢分析。
当我拿到Deity 的 PR-2，就习惯性的将它和该领域的老前辈Tascam DR-10 系列做比较，DR-10 系列的最新产品 DR-10L PRO 在这个市场阶段更具有代表性，我们可以从分析它的改变来一窥微型腰包录音机的市场定位的改变。
他和之前的型号相比最大的区别是：
1 取消了 Output 接口
2 升级了 32Bit 浮点 记录能力
3 添加了蓝牙控制功能
4 支持Atomos无线时间码生态
我们可以看到最大的改变是取消了 output 接口，这意味着该产品不再具有连接发射器的能力，这也许是由于市面上拥有内录功能的无线发射器越来越多，所以外置微型录音机的方案正在慢慢消失，但是在另外的场景中，微型录音机的需求又变得明显起来，比如高端的婚礼、活动等场景。
在之前的文章里面我就提到过：
32bit、Remote、Timecode，这三者需要结合在一起才能让内部录制形成生产力，而 TASCAM 的DR-10L PRO，剩余的三项改变，正恰好踩在这三个需求上。
那么 Deity PR-2 表现的如何呢？
PR-2 支持 32bit 浮点位深，可以录制32bit 48kHz 的声音文件
而PR-2和 DR-10L Pro 不同的是它保留了 Output 输出接口的设计，也就是说我们可以将它和不同的无线发射机。从国内对微型腰包录音机的需求上，由于大部分录音师持有的主无线系统依然是没有内录功能的型号，并且其设备生命周期还有一段时间，所以不仅要满足无线系统外置录音机的“菊花链”，还要结合未来的可能满足内录的生产力方案。
需要注意的是在这两个接口之间有一个小拨杆，这个是用来切换 output 接口的输出模式的，line out和 loop out，如果是 line out，信号会被放大后输出，loop out 硬件直出模式是没有任何放大和改变的，这个更适合上文提到的“菊花链”用法，同时也很适合使用跳线连接到效果器末端等等。
同时使用 loop out 的模式下，即使录音机的电源没电关机了，麦克风的信号也会直通到后级的发射器里。
PR-2支持 Deity 的时间码生态，如果是 TC-1 的用户，PR-2 可以无缝衔接进现有的时间码系统里面，并且也支持 sidus audio APP 进行蓝牙控制和时间码校对，这对于 Deity 来说已经是基操了。
与此同时 PR-2 也可以使用 input接口进行有线校对时间码，使用其他时间码设备的老师也可以选择它。
重量上，PR-2 的自重仅40 克
而加上一对碱性电池（南孚）和背夹之后满载的重量则是100 克左右
这个重量只能说是不重但也不轻了，我测试的时候使用的X孚电池确实比较重，但是也是大多数情况下的真实选择。如果想要质量进一步下降的话，可以选择 Deity 自家的磷酸铁锂电池，一对电池仅30克左右，这样 PR-2 的满载重量将会下降到70克。
去中心化的设备思路到现在其实只是一个雏形或者趋势，还没有特别多的方案可供选择。但是他的优点其实显而易见：
比如在无线电环境复杂的区域，无需无线电传输的方案可以避免出现因为干扰而导致的素材丢失，这也是目前高端无线发射器配备内录功能的一个很重要的原因。
设备的小型化也让录音师在现场可以以更灵活的方式施展，我在想如果有完整的方案可以解决掉例如现场多轨道文件合并 poly、低延迟无线监听等方面的问题，那么未来的小型剧组里，很可能出现录音机和内录机器并行成为刚需的一天。
PART 03
双倍的通道双倍的快乐
double
Stereo
便捷的立体声环境声录制方案
让 PR-2 显得独特的是它支持双通道立体声的录制，只要使用 支持TRRS 3.5mm 的接口，我们就可以组成非常便捷的立体声录制系统。
比如 RODE Videomic X 和 COMICA Traxshot这类立体声麦克风即可。
在测试的这段时间里面我使用 RODE videomic X 和 Deity PR-2录制了一些环境声小样，在下面的视频中，大家可以参考一下。
需要原始文件可以私信我，大家可以下载下来试听（本素材仅作为交流使用）
double lav
双领夹麦克风录制
除此之外，在一些特殊服装或者是需要两个领夹麦克风同时工作的情况下，我们可以用 PR-2 以非常低的成本来实现双通道领夹麦克风的录制，只需要一个 TRRS 转 双TRS的转接线即可实现。
不过让人遗憾的是 PR-2 目前不支持立体声录制的情况下开启32bit录制，目前使用 PR-2 录制多轨道文件会自动跳转到 24bit 模式。
stereo backup
立体声备份
这个使用方法可能在同期领域不太常用，因为我们的录音机现在基本上都是多卡甚至多介质存储了，而且不同的介质还可以选择录制不同的内容。
但是在纪录片领域还是有许多情况下还是有这样的需求的。在纪录片的拍摄场景里可能会遇上活动、婚礼、会议这样的事件，录音师的无线通道数有限，只能给到主要人物，但是还有很多其他人的交流需要录制，由于纪录片拍摄模式的的特殊性，挑杆的使用是受限的，那么我们就不得不运用上场景内的话筒。
在之前的一些项目里我遇见很多上述场景，几乎都会带一个 Deity TRX这样的机器，在校对好时间码之后连接到现场的扩声调音台上，当然会有一些需要扩声老师配合的设置，比如输出通道的路由、输出增益的校对等等，我非常不建议大家因为会用而在未经得操作人员允许的情况下擅自动别人的设备和设置，原因和我们现场录音师的一样，所以在进行这样的操作之前要想好自己需要对方调整哪些参数并足够的礼貌的和对方对接。
TRX 的续航是一个让人头疼的问题，所以大多数情况下我还会携带一个充电宝和一根 typec 线来为长时间录制的 TRX 供电。但是现在 PR-2 的 AA电池供电就显得很有好了，续航时间很长不说，我基本不需要再为他多带电池之类的了。
顺便一提在上述的场景下，作为一个扩声调音师如果现场只有一个模拟调音台，而甲方又需要将扩声内容录制下来，使用PR-2直接录制 LR 总线也是不错的选择。
meeting
异地采访利器
这也是一个纪录片区别于影视剧的特殊需求，有时候也挺让人头疼的。所谓异地采访，就是在纪录片拍摄结束或者稍后的进程里，导演往往会和拍摄对象视频通话或者是聊天，有时候也可能是比较正式的视频采访。
我就遇见过这样的情况，这种情况不需要视频拍摄，但是导演又想保证一个还可以用的声音，在此之前可能只有使用电脑的录音软件录制视频通话，或者用一个手持录音机录扬声器的声音。可往往这种隔着屏幕有所“保护”，并且时间会很长的“电话粥”聊天会聊出很多有意思的东西，在纪录片拍摄的时候是很重要的素材来源。
这个时候 PR-2 就是很好的录制设备了，导演本人或者制片人完全可以常备 1-2 个 PR-2，再出现这种情况的时候，把 PR-2 邮寄给拍摄对象，由于 PR-2 的操作非常简单，没有视频拍摄所以也没有时间码校对的需求，只需要准备一个文档，类似 SOP，去教拍摄对象如何使用就好了，在聊天的时候使用领夹麦克风直接录制，然后邮寄回来就可以得到一个还不错的采访声音。
这样录制下来的生意一定是比由手机或者电脑自带麦克风录制，经过视频通讯压缩，再由电脑内部总线录制下来的素材要好的多的，并且我们可以选择给他添加“电话音”效果或者使用干声来做其他用处，大大提高了素材的可能性。
IO
另类的音频 IO
有时候确实会有这样奇怪的需求，比如导演希望使用一些特别老旧的机器进行拍摄，类似磁带 DV，8 毫米胶片相机，手机等等设备的时候，录音师就面临了一个尴尬的问题：摄影设备的音频 IO 如何解决
图片由“@声理未声”黄浔老师提供
上图中，我们可以看到拍摄设备是一台信号特别古早的手持式 DV，这样的机器哪怕一个 3.5mm的 input 都没有，但是手持拍摄结合“私影像”的画面风格，机顶麦克风是必不可少的录音点位。上图中黄浔老师使用的是一个TENTACLE TRACK E+DPA 4097 的方法来完成的。
那么同理，使用 PR-2 依然可以做到上述操作，比如下图是由彭嘉沐老师提供的 PR-2 与Rode videomic X 配合组成的立体声机顶系统
除此之外，对于手机拍摄这样的特殊使用场景，最新版的PR-2 固件中已经添加了允许通过 TypeC 口传输时间码的“史诗级更新”。通过这个功能我们可以让 iPhone 这类没有 3.5mm 接口的手机通过 PR-2 接收时间码，PR-2上接入一个机顶麦克风，完成机顶麦克风录制+iPhone接入现场时间码系统的两大需求。