一说到剧组通讯手段，大家不约而同的会想到一个东西——对讲机，对讲机的使用在现在的工作场景中已经显得必不可少，也是国内剧组的主力通讯手段。但是在现如今的现场制作方式下，对讲机的不足也慢慢显现了出来：

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对讲机的噪音风险

对讲机因其调制方式和电路设计的关系，在接收到与工作频率相近的信号或者干扰时，会突然出现“咔”一下的尾音。

这是由于在对讲机接收到信号时，内部的电路会开始一个叫做“鉴频”的过程，我们可以把它类比为开启解调，在这过程中可能会在电路开启的一瞬间输出噪音，后又被抑制下来，这就造成了前文所说的“鉴频噪音”，这对同期录音来说是毁灭性的，一般只能NG了。

并且从绝对安全的角度来说，最好的避免方法就是表演区域附近的所有工作人员都关闭对讲机，或者将声音输出关闭。拍摄结束之后再打开，这显然不是一个好的解决方法。

可能会有人说，那可以带耳机啊！（图中可见录音组为了避免鉴频噪音时刻带着对讲耳机）

这就不得不说到录音师之殇——一个头无法戴两幅耳机了。在工作现场，也许只有录音组的工作与耳机息息相关了，录音师最重要的工作内容之一便是监听，在佩戴上头戴式耳机，特别是物理屏蔽能力较好的头戴式耳机之后，录音师几乎断绝了和其他人员顺畅交流的通道。

为了解决这个问题，人们想出了改良方案，有老师通过特别定制的转接线，可以将对讲机的音频输出和输入路由到录音机中，以此来解决录音师需要频繁更换耳机的尴尬。

sound devices 8系列的耳机接口也添加了TA4接口，以适配列入remote audio的第三方改装耳机，通过路由设置，就可以便利的完成前级的通讯适配。

这是一个非常棒的方法，几乎可以说是完美了，可对于录音设备来说对讲机还有很多不可忽视的潜在风险。

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射频干扰与电磁干扰

我们先说射频干扰，在《中华人民共和国无线电频率划分》中明确指出了“公众对讲机”的技术指标是工作频率在409MHz——410MHz、发射功率不大于2W、不可手动调谐的无线电通讯设备。

简单说就是没有屏幕只有旋钮切换不同频道的那种，才是在没有持有“业余无线电执照”和“业余无线电操作证书”的情况下能够使用的设备。

现如今大多数剧组使用的对讲机发射功率在5W——10W，工作频率在430MHz-440MHz的手持无线电台，细数这些参数之后，可能有熟悉无线电知识的老师可能就知道了，这样的无线电发射设备在我们的sound car或者sound bag中是有一定风险对无线设备造成射频干扰的。

频率上，他和我们的无线话筒同为U段，看着好像频段离的挺远，但是对讲机在启动发射的瞬间，内部的高频震荡电路开始工作，那时会在一个相当大的带宽中造成射频干扰，这种情况在劣质或者低端对讲机中尤为明显，这就是对讲机射频干扰的由来。

所以在以往的拍摄中，要使用到对讲机的情况，我一般会自备YAESU VX6R和钻石805S天线作为靠近sound bag的设备，并且不会放置在录音包中，至少会保持双方间隔20公分左右。

其次就是在对讲机发射过程中，射频信号和内部的电路也会产生可观的电磁辐射，如果对讲机靠近无线设备甚至是录音机，也可能造成电磁干扰现象，从而导致设备的黑屏、死机、重启等情况。有某专业级录音机的使用者就上报了对讲机电磁干扰重启的案例，可见对讲机的射频功率对精密仪器和专业设备是不小的威胁，应该慎之又慎

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PTT与半双工无法解放双手

常规对讲机使用的PTT（push to talk）触发发射的方式，这意味着不论是扬声器还是佩戴耳机，我们在讲话时都需要按住机身或者耳机上的发射键才能进行信号的发射。

也就是说在摄影师掌机时、焦点跟焦时、录音师控台时、话筒员挑杆时、制片双手提盒饭时、导演喝咖啡时。。。都是无法沟通彼此的。

剧组工作是真正的“用双手成就梦想”，解放出双手协调工作时非常重要的。虽然有一些对讲机，例如小米、极蜂等品牌有语音触发功能，即话筒声压到达阈值后自动发射的功能，但这在识别到发射需要一定的时间，往往一句话的前几个字是没有的，这在重复性较高的无线电通讯中不是问题，但在即时通讯的情况下还是很恼人的。

并且对讲机使用“半双工方式”也就是说在同一频率下只能接收一组载波，如果同时有两个人在频道中发射，这两个信号会出现互为干扰的情况，相互压制，接收端的人很可能哪边都无法正常接收。这在信息密度极高，沟通频次密切的拍摄现场，人们可能会放弃通讯工具，重新回到“靠吼”的原始社会。

所以上文列举了我认为的当下剧组通讯方案的不足，我们把他们列举出来：

问题总结

1 噪声风险以及解决方案的不完善

2 射频干扰与电磁干扰风险

3 无法解放双手

4 半双工的短板

综上所述，下一代的通讯方式应该着重于这些方面的改善。于是我把目光投向了一直在电视转播领域使用广泛的——内部通话系统。

我们经常在电视转播中看见掌机带着一种带有麦克风的耳机，这就是内部通话系统（简称“内通”或者“三方”）

起初他是为了保证各个机位的掌机能和导播实时通话而出现的，在演播室内和室外都可以使用。最先是和信道一样为有线方式，在无线技术发展之后也出现了无线的方案，转播使用的内通也与机位指示灯联动，也就是所谓的tally系统，在导播输出的画面为该机位时，机位上方的tally灯会显示为红色。

转播使用的内通，体积外观比较大，并且由于tally系统需要单独的串口传输信号，所以基站主机的体积都不会小，一般为1U或者半U。

由于其设计为固定机位固定场地的使用，供电方式也比较不友好，所以很多厂家也看到了影视制作领域的需求，纷纷推出了自己的便携式内部通话系统，其中比较有代表性的是“猛犸”和“枫笛”两个品牌。

其实这两个品牌的内部通话系统都可以很好的解决上文提到的问题，也有很多共同的点：

内通由于是佩戴耳机通讯的情况，不怕出现噪音。

并且由于内通基本上都是在1.8GHz——1.9GHz的频段低功率发射，所以射频干扰与电磁干扰的可能性相比大功率的对讲机会小的多

全双工的通讯方式避免了多人发言的时候出现信号压制导致通讯中断，而自带的麦克风也解放了双手，让大家可以“脱手发言”。

那么最后的最后，唯一的问题就是便携性与录音师“一头无法戴两个耳机”的问题了，明确了这点我开始在这两个品牌中选择，并研究如何将内部通话的信号接入录音机以及如何解决录音师的通讯麦克风问题。。。

最终我选择了枫笛的witalk系统，之所以选择它有两个原因。第一个是wiltalk系统包含了一个腰包主机，这个主机类似交换机，可以将所有从耳机的信号转发出去，而在主机上有两个3.5毫米的TRRS接口，正是这个接口让我选择了它，TRRS让我可以很方便的将内部通话系统的音频输出和输入接入到录音机中，具体操作我会在下文实际使用情况的篇幅中为大家介绍。其次是它便捷的供电方式非常适合便携场景，腰包主机依靠锂电池或者type-c口供电，可以无感接入我目前的录音背包系统中。‍‍‍‍‍‍

决定了设备，我便联系到了saramonic，在讲述了我的项目情况和需求之后，对方非常愿意让我体验他们的产品，并希望我可以对wiltalk做一个深度的评测。能白嫖我当然非常高兴，于是一个对产品自信的厂家和一个愿意尝试改变的录音师一拍即合。

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这次拿到的witalk，包含了一个很平时的安全箱这个安全箱可以装下wiltalk的所有从耳机、主机。

同时在安全箱的左上角还有一个专门用于存放充电器的空间，在充电器存放空间的右侧是电源适配器和不同地区规格的插头配件。

witalk使用的是数字传输协议，在使用时需要在开启主机的情况下进行通讯，如果不开启主机，所有的从耳机是无法工作的。

我们先来看一下从耳机的外观，witalk的从耳机有单耳版本和双耳版本两种，这次拿到的是单耳版本，这更加适合我此次项目的需要，因为在大多数情况下，我们还需要保留一些可以和外界直接沟通的能力当耳机版本可以很好地解放我们的一只耳朵这样的话，我们就不需要在面对面交流时，频繁地脱下和戴上耳机。

在从耳机没有扬声器的一侧是电池区域，witalk使用的是一块1200毫安时的锂电池进行供电，只要轻按的释放按钮，我们就可以很轻松的将电池取下。

从耳机的另一侧是扬声器和通话麦克风，麦克风可以180度旋转以便于适配我们佩戴在左耳还是在右耳，值得一提的是，麦克风也有快速静音的功能，当我们将麦克风竖立的时候，这一只从耳机的麦克风将会静音，只示灯也会闪烁为红蓝双色。

在扬声器面板上，分别是电源键，音量加减键和静音键。

当我们需要通话时，只需要习惯性的将麦克风放在嘴前便解除了静音状态。

在电池舱一侧的下部，我们可以看到一个USB tape C的接口，这个可用于外部供电接入也可用于电池的充电。

此次合作的两位摄影师均佩戴眼镜。witalk巨大且柔软的耳罩可以避免两位摄影师的眼镜腿压迫脑袋而导致的佩戴不舒适。

使用过程中，我询问过两位摄影师他们表示耳罩对眼镜腿的挤压是非常有限的，并不会特别的明显。所以总体来说，佩戴舒适性还是有所保证，不过两位摄影师都提出了相同的意见，就是希望耳机整体的大小，可以适当的减小。

我们在法国部分的摄影师萧潇老师，非常擅长肩扛摄影，他表示在肩扛时一开始还是会担心witalk的电池仓和摄影机磕碰，如果说侧面区域的大小可以更扁一些的话就好了。

接下来的重点是在witalk的主机上，首先主机的供电方式有两种，第一种适合从机一样的锂电池供电方式，第二种是通过外部的type-c接口进行供电。

在主机的正面板上分别是音量旋钮、AB功能键和电源按钮。

在侧面的两个3.5TRRS接口上，这两个接口一个是用于接入主机耳机的一个是用于级连另一台主机已达到扩充组群数量的作用。

那么其实用于接入主机耳机的接口就是一个完整的TRRS音频接口，TRRS接口的三组信号输入输出分别对应耳机的左声道右声道和麦克风，那么我只需要通过一些简单的转接方式，就可以将内部通话系统的声音接入到录音机中。

并且我在淘宝上找到了一家物美价廉的麦克风定制商家，定制了一根拥有开关按钮的麦克风，这样的话就实现了音频输入和完整的麦克风控制功能。

先通过一根3.5毫米TRRS转3.5毫米TRS双头母口的转接线将音频输出和输入分离，那么现在我们就得到了监听信号和麦克风输入接口，然后就可以很顺利的，将信号串如录音机的RTN接口或者是物理输入接口，这个视我们的需求而定，具体的区别我会在下文阐述。

通讯距离方面，Witalk的表现是令人满意的，我们在闲暇之余测试了它在城市环境和遮挡环境中的最大可持续通联距离，在开放环境下，Witalk从耳机和主机达到了260米左右的成绩。

大概是图中箭头位置‍‍

在遮挡测试中，witalk也在穿透两层墙体之后，达到了50米左右的距离

这就要从我为何开始考虑通讯问题说起了。

之所以开始考虑内部通话的解决方案，是因为目前我在拍摄的纪录片项目需要解决一些通讯方面的特殊需求。这个项目分别需要在上海和巴黎完成拍摄，两边均对通讯有着不小的要求。

在上海的拍摄中，上海部分的导演使用了“纪实景观式摄影”的方式来完成大部分的拍摄，画面表面一看像是固定机位固定画面单一镜头完成了一场戏的拍摄，但是在实际操作中，拍摄前要经过一系列的场景置景、灯光调整，在拍摄中，我们也需要在安静的情况下完成一些镜头和调度的微调，这一切都要在不关机的情况下完成，调研完成后我就下定决心要找到一种安静的、安全的通讯方式，因为要让大家在开机后都“闭嘴”是几乎不可能的了。

所以我使用了第一种信号进入方式，也就是将内通的监听信号接入录音机的RTN接口，RTN接口是专业录音机，专为talkBak和返送设计的物理接口，他拥有独立的监听输入轨道，并且不会录制在最后的文件中，在sound devices6录音机中我们只需要拨动RTN/FAV拨杆就可以快速地切换当前监听模式。

由于在上海拍摄的实际情况中，组员们更多的是和灯光摄影部门沟通，所以我只需要观察RTN通道的电平表和观察组员们是否在和我说话就可以了。

wiltalk非常出色的帮助了我避免场内的交流干扰到长镜头中的同期声录制，同时我还发现了内部通话系统的妙用。在此次拍摄中有一个比较重要的拍摄场景，是在纺织工厂里纺织工厂内的噪音可以达到A加权+100dB以上，这是什么概念呢？

相当于面对面大吼才能够听得清楚对方说的是什么。

所以更别提稍远距离的沟通，但是wiltalk的出现帮助我们在嘈杂环境中完成了拍摄，wiltalk的麦克风系统拥有出色的噪声抑制能力，我们在纺织工厂中依然可以通过他清晰准确地上传下达。

对于wiltalk，上海部分的导演表示，如果今天没有他，也许我们无法完成工作。

而在法国的拍摄中，我除了需要满足通讯需求，还需要辅助法国导演和中国工作人员沟通，这中间就少不了一个关键人物：翻译。对于翻译的出现，我需要完成的工作有两个：

第一个是架起导演、翻译、工作人员之间沟通的桥梁，这其实只要通过内部通话系统本身的功能就可以达到了，其次，我需要满足录制翻译现场传译的内容，并保留在poly文件中。这是为了在后期剪辑中文本翻译完成扒词工作前，剪辑师和导演可以通过这一轨大致了解拍摄对象的谈话内容以及采访内容。

这里我就使用了第二种连接方式，将wiltalk监听信号输入进录音机的录制轨道中，并且更改了监听通道预制，在监听模式中去除了wiltalk轨道，这样是为了录制内容监听和通讯内容监听的隔离，我只需要solo通讯轨道就可以像RTN接法一样一键切换监听和通讯。

实际使用过程中，我发现如果将录音机的监听信号输出给wiltalk，这会使通讯内容和监听内容重合，用起来会非常混乱。所以我保留了传统的返送IFB方案，导演和翻译各佩戴一个包含所有无线轨道的返送监听，并且翻译使用wiltalk在另一个房间大致复述拍摄对象的交谈内容，以便于中国方的总导演对内容的跟进，同时这条轨道也会记录下翻译后的内容，以便于剪辑师在后期了解现场。

具体的搭建图如下

目前，我仍然在巴黎拍摄，wiltalk还在持续帮助我们完成现场通讯这一关键的流程，不过经过这一个月的使用和询问组员们的使用体验，我也发现了wiltalk有待改进的一些不足。

首先第一点就是几乎所有的组员都表示，这个东西真的没有必要做这么大。特别是在一些公共场合，或者是不便于大张旗鼓拍摄的场地，wiltalk夺人眼球的能力甚至超越了我的话筒杆和录音包，以及摄影组的器材。所以，希望下一代的产品如果可以小型化，那将是非常棒的一件事情。

我们甚至都讨论出下一代期盼的设备形态，就是类似于颈挂式运动耳机，主机可以挂着脖子上，从主机伸出一个有线耳机，主机的末端有一个话筒以及静音键等功能键

第二则是主机的续航略微短了一点，持续开机的情况下，一块锂电池只能使用六到七个小时，也就是说，主机需要两到三块电池才能完成极限情况下的单天续航需求。如果使用外部供电的方式，发现从机会出现持续的电流噪声，虽然不是很大，但是很影响体验。

第三点是我发现主机的射频EMC（电磁干扰）屏蔽有待提高，在我将主机移动到有线挑杆的附近，Boom轨道会出现持续的电流噪音，这到底是接口的屏蔽缺失导致的EMC还是主机的射频功能不完善，这有待求证，所以我一般将他固定在远离录音机接口组的一侧。‍‍

第四点是如果说内部通话系统，可以有专门的通道负责现场的监听工作，那么导演和场记、摄影师都可以在保证通讯的前提下，完成现场的监听。这在纪录片工作中是非常需要的一个功能。

我以往的纪录片拍摄经验中导演、摄影师都是需要监听的。主要原因是在于纪录片工作中的每一个职能部门都需要了解现场事件发生的进程以及了解拍摄对象。

而现在的内通系统在通讯的同时无法兼顾IFB可中断式监听的功能，如果下一代的内部通话产品可以兼顾监听的功能那将是一款划时代的产品。

前文中我也提到，我也尝试过将录音机的AUX辅助输出串入wiltalk的话筒输入中，但是这会出现现场监听和通讯重叠的现象，耳机内的内容会非常混乱，所以前文说到有专门的通道负责监听信号，同时也需要有一键切换的功能，使用者可以自由选择切换监听或是通讯。

对于主机我还有一个不解，就是其实他本身的质量是非常轻的，但是不知道为什么体积要做得这么大，我一开始以为是会和iPhone差不多的大小，拿到之后才发现长宽几乎等于两个iPhone并排摆放，但他的重量却很轻。这表示内部的PCB和电子元件并不多，他是有更小型化的可能性的，也许这是saramonic可以考虑的。