PART 01
何为“手雷”
DEITY
在早年的音频领域，如果一个音频工程师要在巨大的演唱会场地里面对音响系统进行调试，那将是一件艰巨的任务。为了将观众席每个区域的声音都调试到最佳，往往要拉几十上百米话筒线才能把测试话筒连接到前后场的各个测试点。
特别在Smaart v.7等测量软件支持多通道测量后，用多支测试话筒进行多点同时测量成为减少测量时间增加精度的标准做法，要做到这点我们往往需要好几位音响助理拖着几百米话筒线，在前场后场、楼上楼下的观众席桌椅之间艰难穿行。
这个时候一个针对测试话筒需求：48V 供电、XLR 接口、20-20k 都具有平滑响应的无线设备就诞生了，那就是直插式无线发射器（Plug-on Transmitter），有些书本里也翻译为“插拔式无线发射器”，在同期录音师群体里面他还有个耳熟能详的名字——手雷，因为外形酷似无手柄式手榴弹而得名。
由于他的供电能力能搭配电容话筒并且拥有很好的频率响应，很快就被同期录音师群体发现，成为了挑杆上的标配，也在那个时代完全改变了同期录音的工作模式和人员配置。
早年间，手雷和无线话筒的应用并不广泛，同期录音师的部分工作甚至全部的工作都是借助有线枪式话筒来实现的，这在现在看来可谓是一项“壮举”，在人员配置上，除了 Boom OP 话筒员之外，还会为每个话筒员配备一个甚至数个见习助理（区别于 UST 设备整备员和第二录音助理）的工种，而这个工种最主要的工作就是在 Boom OP 工作的时候整理顺线，国内也被叫做“顺线员”。
试想一下，你正在录制一个古代战争场景，一对人马浩浩荡荡地进入城门，画面中可能有数十只马匹和人员若干，这个时候录音师如果想要同时录制马蹄声、盔甲声和群演的 WALA，一支话筒显然是不够的，我们可能需要两只或者两只以上的话筒来进行马匹行进间的录制，这将是至少6人以上的通力配合才能完成的任务，要注意长长的线材，不要绊倒工作人员和自己以及奔驰的马匹，更要注意马匹行进的路线，防止拍摄区域外的线材被人或马踩踏，拍摄完成后也需要将这些线材整理归位，等待下一个镜头的拍摄，着实也是个技术活，更别提录音和灯光线材的叠放还存在 EMC（电磁干扰）隐患，像极了装修的强电和弱电不能交叉布置的禁忌。
图为电影《影》的棚内现场，我们可以看到上方的话筒依然是有线方案
或者是在热带雨林中，跨越一条小溪进行对白的录制，我们要不选择将所有的设备都移动到小溪对面的表演区，这可能需要半小时的准备时间。要不然就要将线材拉过去，这期间线材可能会经过泥泞的土壤，挂在树枝草丛之间，甚至是泡在水里。这都是录音师需要考虑的隐患。
但随着手雷的应用，我们可以选择更灵活的工作安排、更精简的人员配置和更少的整备时间，这也是手雷在近 7-8 年快速被所有工作者青睐的主要原因。
直插发射器的基础技术特点都非常清晰：
具有 48V 幻象供电
标准的 XLR 3-pin 接口
这是我们选择他的基本，但是 Deity 的 DXTX 好像还想做到更多，这篇文章我就以我如何使用他的各种案例来向大家介绍这个 Theos 家族最新的成员。
PART 02
外观与基础使用指南
DEITY
DXTX的外观为传统的“手雷”造型，带有圆角圆柱体设计，整体设计和 Theos 家族保持一样的设计语言，采用了和Zaxcom TRX742、743、745 相同的外置鞭状天线设计，区别于 Lectrosonics 和 wisycom 的内置天线。
接口方面，左侧标配了一个 XLR 3-pin 接口，从接口的 logo 可以看出来自NEUTRIK。
XLR 接口是特殊定制的，在连接好接口之后，转动黑色的外环，可以直接锁死两个接头，加强了将发射器安装在挑杆末端的安全性。
背部有一个 SMA 天线接口和 Type-c 接口，这个 Type-c 接口除了可以进行内录素材的拷贝，同时还可以进行外部供电，在固定式场景下甚至可以做到永久续航。在旁边还有两个 LED 灯，分别是 power 电源指示，和 REC 录制指示。
正面有一块长条屏幕和功能按键，并且这块屏幕应该是迄今为止 Theos 家族最细腻的一块显示器。
屏幕主页面主要显示当前参数和电平，为了适应 Theos 家族的实用性，基本和 Theos 的显示一致，只有些微区别。
我们可以在菜单-输入信号-麦克风 48V 中切换到 48V 幻象供电模式，需要注意的是切换 48V 会重启设备。
背部是一个蚌式电池仓，使用两节 AA14500 规格电池，支持 1.2V 镍氢电池、锂铁电池、1.5V 锂电池、碱性电池模式，在电池仓内部还有一个不易发现的 TF 卡槽，用来储存内录文件。
DXTX 同样支持 Theos 家族的生态功能，时间码链路、APP 控制和 32Bit 内录等功能。
除此之外，和 lemo 版本的 DLTX 一样内置了限制器电路和低切，
然我不是很建议大家在使用的时候前置开启低切，我的做法是留到录音机端进行切除，但对于单系统录音而言，发射器内置的低切和限制器可以大大提高容错度，这在我使用过程中非常明显，DXTX 的官方数据中Dynmaic Range 动态范围为 105dB，Distortion 谐波失真小于 0.5%。
在最近的一次纪录片拍摄中，我需要录制一些类似电视采访的桥段，但可惜的是由于有其他拍摄工作，我并不能同行，任务交给了导演和 B 机摄影，制片方让我想想有没有什么安全的录制方案，因为导演和摄影师并不熟悉录音设备，这个时候我想到了手里的 DXTX。
我将 DXTX 直接连接到了备用的 Deity Smic3 麦克风上，设置好 32bit 的内录，同时和 B 机的时间码进行校对。开启DXTX 内部的低切到 100Hz，用来减少导演手部动作传导到麦克风内部的低频噪音。
结合可能到话筒到声源距离（手持采访类）开启增益到+30dB并开启限制器。再给了导演一个 Theos 接收器解决现场的监听问题，成功短暂的把导演变成了“街采小记者”。
效果非常不错，这里还有个小插曲，由于导演确实不会操作录音设备，拿回来时我发现被我调整好的参数已经被调整到了+42dB（最大），我怀疑是他在使用快捷键进入录制界面时的失误，这惊出我一身冷汗，还好 32bit 扛住了压力，并未造成不可挽回的素材损失。
这里也提醒一下大家，遇到这种情况可以选择快按三下电源键锁定，也相当于锁定了设置键，避免非专业人士操作造成的严重后果。
DXTX 在一般情况下可以使用 Sidus Audio APP或者 Deity TC-1 进行无线时间码校对，但有些情况下我们也许需要使用有线校对的方式，DXTX 的有线校对可以使用一根 3-pin XLR plugin 插头转 3.5mm 转接线，对没错，直接插进 机身上的 XLR 插头就行，我很担心在 48V 供电模式下，会让时码器出现损坏，实际使用几次后并未发现这种情况，不过我还是建议大家在有线校对时，切换为线路输入模式再进行。
DXTX 这次添加了类似 PR-2 的无线监听功能，我们可以通过手机上的 sidus audio APP 连接 DXTX，此时在页面上我们可以看到这个耳机符号
点击这个耳机符号，手机就会播放 DXTX 当前传输的信号，但由于是通过蓝牙协议进行传输，延迟偏大，基本上不具备“可以看到口型”场景的监听需求。但作为快速检查机器状态和运行情况的手段还是非常便捷的，特别是在单系统录音的情况下。
音质方面，整体素质和 Theos 家族的其他发射器持平，加上各种眼花缭乱的功能在这个价位上应该是难逢敌手，我录制了一段弹奏，大家可以听一听大概的音质感受。
录制设备：Deity DXTX * 2
话筒：Rode Videomic X
制式：XY
后期：无后期、房间混响环境
由于 20-20k Hz 的频率响应，只要正确的使用，无论是音乐录音，立体声环境声场的拾取甚至是上文提到的无线多通道声学校对，DXTX 都能胜任。
由于次世代无线能力的加入，DXTX 诞生了许多玩法，比如上图中两个 DXTX 可以组合成为无线的立体声传输方案，成为一个便于移动的环境声录制器。
我甚至在极端情况下（拍摄受阻的场地），仅使用一根超短挑杆+CMS50+DXTX 的方案，完成了录制。
等等，Sanken CMS50 不是一根 MS 立体声麦克风？DXTX 是如何使用的呢？难道是一根转接线挂两个 DXTX？
当然不是，这就要进入下一个环节了。
PART 03
5-PIN XLR插头
DEITY
起初没有人在意这一个手雷，直到适配可更换 5-pin XLR 接口的消息被放出来，这件事才和大家息息相关。
MS 制式，在国内，特别是纪录片的同期录音领域运用并不广泛，我第一次在纪录片中使用 MS 制式是在和范俭导演合作的余秀华纪录电影《她在四月跳舞》中，在第一次讨论会议中，范导就提出了声音总监李丹枫老师希望前期使用 MS 制式的建议，我知道机会来了，终于要在纪录片录 MS 了。
图片为《她在四月跳舞》拍摄中，为了改善余老师读书棚夜晚的照度，以及解决正面顶光带来的几乎不可避免杆影，我在更换这个场地的灯泡以及安装黑卡纸做的遮光罩。
关于 MS 在纪录片的应用完全可以单开一片文章，这里就不赘述了，行业内熟知也是此前唯一适配 5-pin XLR 的直插发射器是 Zaxcom 的 TRX74X 系列。
由于我并不使用 Zaxcom 的设备，所以《她在四月跳舞》中我使用有线方案，，将我手中的 K-tek 152 挑杆，内部改造为 4 芯信号线的内穿线模式。
Deity DXTX是亚洲唯一，全球唯二支持可更换 XLR 接口的直插发射器，这个设计唯一要解决的就是——立体声录制。
MS 制式最简单的实现方式就是一个心型指向的 mid 轨道和 8 字直线的 sid 轨道，这也意味着我们需要至少两个通道的录制，才能回建 MS 的立体声声场，所以一体式 MS 制式的枪式麦克风基本上都使用拥有双通道传输能力的 5-pin XLR 接口。
DXTX 选配 5pin 接口可通过用户自行安装， 解决了便携MS 录制方案，下面是我如何更换插头的示范视频，由于内部使用端子排线的设计，所以操作要小心应对。
切换为 5pin 接口之后，DXTX 将会自动转换为立体声（双通道）录制模式，但此时只会射频传输通道 1 的信号，通道 2 将不会被发射，所以我们选用 DXTX 只能使用内录模式进行双通道录制，切换到双通道模式之后，DXTX 只能使用 24bit/48kHz 的制式进行录制。
请注意DXTX 目前并没有 MS 监听解码功能，通道 1 将会强制路由到监听 L 轨道，通道 2 将会路由到监听 R 轨道，这当然对 AB、ORTF 这些模式并不产生影响，但使用 XY 时请注意转接线的方向，使用 MS 制式目前在现场并不能得到监听，我们应该时刻注意电平表的比例。
DXTX 并未配备常 TRS 接口进行本地监听，通过测试我发现底部 typec 接口也不能通过转接线可以实现监听功能。我也建议 Deity 在下一个固件版本中加入本地有线监听功能和 MS 监听解码支持。
我使用 CMS50 录制了一些 MS 制式的样音，并在 DAW 中将他们转换为了正确的输出模式，大家可以试听一下。
录制设备：Deity DXTX 5pin INTREC 24bit/48kHz
DAW：Pro Tools
还原方法：通道转换法
由于文件上传经过了一定的压缩，如果需要原始文件的老师可以私信后台。
PART 04
AES 的加入
DEITY
AES 数字话筒模式也是 Deity的全球唯二，AES话筒在目前的国内同期录音师中保有量很少，这也算是对于行业趋势的提前布局，也或许未来 Deity 将会推出自己的 AES 话筒也未可知。
我手里并没有 AES 数字话筒，所以这个板块我主要介绍 AES 数字协议的历史特点：
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AES 于 80 年代初成立工作组，成员包括各大数字音频设备制造商的工程师及各广播组织与大型唱片公司的代表，旨在设计满足广播业者与唱片公司长距离传输需求的接口。1984 年 10 月，AES 在纽约召开会议，工作组提交了接口标准的草案 – AES3，可利用屏蔽双绞线使串行数字音频信号在不增加均衡的情况下传输距离达到至少 100m。 - 标准发布与多组织认可（1985 年 – 1992 年）
：1985 年，AES3 标准被提交到 ANSI（美国国家标准组织）、EBU（欧洲广播联盟）与 EIAJ（日本电子工业协会），各组织都以各自的名称发布了该标准，虽对其文本与实现进行了一些修改，但该接口被通称为 AES/EBU 接口。1992 年，AES/EBU 标准被重新修订，进一步完善了相关规范。 - 后续发展与应用拓展（1992 年 – 2004 年及以后）
：1995 年和 2004 年 AES/EBU 标准又进行了更新，不断适应技术发展和新的应用需求。此外，AES/EBU 还被纳入 IEC60958（IEC 关于数字音频接口）标准，成为专业数字音频较为流行的标准，广泛应用于广播电视等领域，支持多种取样频率和量化比特数，并且在数字音频设备的连接和数据传输中发挥着重要作用
PART 05
总结
DEITY
我尝试将 DXTX 运用在一些简单拍摄中，用以测试其性能，首先在 50mw 的最大发射功率上，DXTX 在城市环境、原装天线的情况下达到了84米的最大稳定距离，直插式发射器运用在同期录音中，最初的诉求就是为了去掉冗长的线材，以达到灵活的部署和精简人员，所以传输距离从一定程度上就直接影响了发射器的使用频率。
DXTX 的传输距离足可以应付小型或中型剧组的跨度需求，如果有更长距离射频传输的需求，我们可以使用外置接收器天线或者使用近场接收器+音频线缆传输的老方案。当然第二个方法对 AES 话筒同样适用。
续航方面，我推荐使用 1.5V 恒压锂电池，它在 DXTX 的续航测试中和别的电池种类拉开了极大的差距，48V 模式下的总体续航时间甚至不输锂铁电池，达到了12小时左右的极限续航成绩。
DXTX 的整备重量（电池+天线）为233 克，而包含两颗镍氢电池的 wisycom MTB40S 为 260 克，基本保持一致的水平。
